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Publicado el por Alli Unger

Cómo Formatear una Llamada Telefónica en la Escritura Tradicional de Guiones: Escenario 2

¡Mantenga su lugar en la fila, guionista! Estamos cada vez más cerca de lanzar el software de escritura de guiones SoCreate para un número limitado de probadores beta. , sin salir de esta página.

En nuestra última entrada en el blog, presentamos los 3 tipos principales de llamadas telefónicas que puedes encontrar en un guión:

  • Escenario 1

    Solo se ve y se escucha a un personaje.

  • Escenario 2

    Se escuchan a ambos personajes, pero solo se ve a uno.

  • Escenario 3

    Se ven y se escuchan a ambos personajes.

Formatear una Llamada Telefónica en la Escritura Tradicional de Guiones

Se escuchan a ambos personajes, pero solo se ve a uno.

Para una conversación telefónica en la que se escuchan ambos personajes, pero solo uno de ellos es visible para el público, incluye la extensión de personaje para voz en off ("V. O.") para el personaje que no se ve.

Un escritor puede elegir no mostrar el segundo personaje por una serie de razones. Dos razones comunes son 1) el escritor está más interesado en mostrar las acciones y reacciones del personaje en pantalla o 2) el escritor quiere mantener la identidad o las acciones del personaje al otro extremo de la llamada, ocultas del público.

Fragmento de guión

Int. - Johnathon's Apartment - Night

JOHNATHON nervously pulls his cell phone out of his pocket and dials SHELLY. The phone rings.

Shelly (v.o.)

Hello?

Johnathon

Hey, Shelly! It's Johnathon. How's it going?

Shelly (v.o.)

Hey, Johnathon. I'm so glad you called. Everything is good here. I just got home from work.

Johnathon

How about that for timing? Hey, so I was wondering if you might like to grab a cup of coffee sometime?

Shelly (v.o.)

I would absolutely love to!

Johnathon

You would? Great! How about Friday at 10?

Para este escenario, utiliza la extensión del personaje de voz en off ("V. O.") para el personaje invisible, como se muestra arriba para el diálogo de Shelly. La aplicación de la extensión de personaje para voz en off a menudo se confunde con la extensión para off-screen ("O. S"). La diferencia entre los dos radica en la ubicación del personaje invisible. Casi siempre usarás "voz en off" (voice over) para este tipo de conversación telefónica.

  • Voz en off

    El personaje que habla no está en el mismo lugar que el personaje visible para el público. El ejemplo anterior demuestra esta aplicación. Ya que Shelly no está en el apartamento de Johnathon, usamos "V. O.".

  • Fuera de la pantalla

    El personaje que habla está en la misma ubicación que el personaje visible. Esta extensión se utilizaría si Shelly y Johnathon no estuvieran al teléfono, sino hablando entre sí desde diferentes partes del apartamento de Johnathon (es decir, Shelly habla con Johnathon desde la cocina, mientras que el público ve que Johnathon reacciona y responde en pantalla desde su dormitorio).

Los escritores pueden seleccionar el escenario de la llamada telefónica con voz en off en su guión por una variedad de razones incluyendo:

  1. El escritor está más interesado en mostrar las acciones y reacciones del personaje en pantalla.

    El ejemplo de la infografía anterior demuestra este uso de la herramienta de voz en off. El escritor quiere que el público se concentre en Johnathon y su reacción ante la aceptación de Shelly de su propuesta de cita.

  2. El escritor quiere mantener la identidad, ubicación y/o acciones del personaje al otro extremo de la llamada, ocultas del público.

    Un ejemplo bien conocido de este uso de la herramienta de voz en off es la conversación telefónica entre Bryan Mills y Marko del thriller de acción de 2008, Taken, justo después de que Bryan descubre que su hija ha sido secuestrada.

Fragmento de guión

Bryan

(into phone)

I don't know who you are. I don't know what you want. If you are looking for ransom, I can tell you I don't have any money. But what I do have is a particular set of skills; skills I have acquired over a very long career. Skills that make a nightmare for people like you. If you let my daughter go now, that'll be the end of it. I will not look for you, I will not pursue you. But if you don't, I will look for you, I will find you, and I will kill you.

Marko (v.o.)

Good luck.

(Diálogo por Luc Besson y Robert Mark Kamen, guionistas de Taken)

En este ejemplo, los escritores ocultan del público la ubicación y reacción de Marko, el secuestrador, ante el enunciado de Bryan para así aumentar el suspenso de la historia.

Asegúrate de consultar nuestro último artículo sobre este tema "Cómo hacer" a finales de esta semana.

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¡Gracias por leer, escritores! Hasta la próxima.

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