剧本创作博客
发表于 撰稿人 考特尼·梅兹纳里奇(Courtney Meznarich)

对白中的七宗罪(含示例)

对白中的七宗罪(含示例)

虽然剧本不必包括大量的对白(或任何对白),但大多数编剧确实依赖对白来推动故事的发展。对白是指剧本中人物之间的任何口头语言或对话。这听起来很现实,但当你深入挖掘时,可能发现这跟现实生活的谈话方式不一样,这是因为在剧本中,对白必须有一个明确、快速的目的。剧本中没有漫无边际的内容;在最好的剧本中,对白要直奔主题。

在写剧本时,有一些简单的规则可以写出强有力的对白,也有一些重要的禁忌。我发现,最宝贵的《对白写作指南》描述了不应该做什么。大卫·特罗蒂尔(David Trottier)在《编剧圣经》(The Screenwriter's Bible)中解释的 "七宗罪",直指核心:去掉明显的叙述性说明、不要写得过多、不要夸大人物的情绪、对日常的寒暄说不、停止重复信息、为潜台词留出空间、避免陈词滥调。

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特罗蒂尔说:"电影对白应该是轻快、干脆、即时的"。

轻快是简洁,干脆是新鲜,即时是有潜台词。简洁的对话简短而切中要点。新鲜的对话是原创的。

他继续说道:"当对白轻快、干脆时,潜台词就会跳出来。”

关键不在于你说什么,而在于你怎么说。

如果还没有特罗蒂尔的《编剧圣经》(The Screenwriter's Bible)这本书,我强烈建议要买一本。他讲解编剧课程的方式让我很感兴趣。所以今天,我将更详细地与你分享对白中的七宗罪,并提供一些示例。大家都喜欢例子,对吧?

对白中的七宗罪

1. 明显的叙述性说明

你的角色不应该告诉对方他们或观众已经知道的事情。确保你的角色能够相互交流,而不是与观众交流,从而让你的故事更加清晰。观众不需要一下子知道所有的事情。这通常称为“面对面”对话。当角色准确说出自己的想法,或者准确说出观众需要知道的内容,从而推动故事向前发展时,就会出现这种情况。比如当我们看到他就在那里,但是台词说:“哦,不!他在那儿啊!”。记住你的观众正在看什么,因为如果观众能看到,可能就不需要说出来。

明显叙述性说明的剧本片段

阿莎

小杰,听说你的朋友昨晚去世了,我真的很难过。

小杰

我很难过。他在一场突如其来的车祸中丧生。

这两句话都可以演出来,而不用说出来。也许阿莎给了小杰一个侧身拥抱,说 "要坚强",而小杰在教堂里仰望着十字架,思考着生命的短暂。好吧,这越来越黑暗了。让我们继续前进。你懂的!

2. 写得过多

不要用过多的词语去表达不需要的东西。这会拖慢你的剧本,最终拖慢你的演员。这也会让观众感到厌烦。你绝对不希望观众在心里说,“赶紧开始吧”。具体来说,特罗蒂尔警告大家,要避免问答环节、警察审讯和演讲的场景。允许角色之间进行互动和中断,就像正常的对话一样。将较长的对话段限制在一个想法中。还要注意场景和动作描述中“写得过多”的问题。

“写得过多”的剧本片段

小巴

当她走进房间时,其他人仿佛都消失了。我被她迷住了。

嘿,小巴!通过第一句话,我们就知道你对她很着迷,没有必要在第二句又说一遍。

3. 夸大人物的情绪

如果你在人物对话中加入夸张的标点符号或括号来表示(大喊大叫)、(小声说话)等内容,那就是一个不好的迹象,说明你的人物要么缺乏背景、动机,要么缺乏清晰度。如果你的角色足够强大,那么对话的语气就不重要。读者应该已经知道角色要怎么说一句话。记住,少即是多。

夸大人物情绪的剧本片段

凯莉

(抽泣)

天啊!你怎么能这样对我?

小西

(翻白眼)

你真是太夸张了。

我们知道凯莉是一个非常夸张、过于情绪化的姐妹会成员,而小西是朋友圈里母性十足的那一个(这一点我们早先在角色说明中了解到),这两个括号的注释都没有必要。感叹号可能也没有必要,因为我们已经知道凯莉会如何提出一个夸张的问题。

4. 日常寒暄

尽可能快地进出一个场景。你有没有见过一部伟大电影的场景,开头是:"嘿,你今天好吗,萨利?我很好,比尔,谢谢你的关心。你的孩子,他们怎么样?" 说说看;我等着……

介绍、闲谈和闲聊在剧本中和在现实生活中一样乏味。

日常寒暄的剧本片段

罗伊

嘿,你还记得我吗?我是会计部的罗伊。

吉尔

哦,嘿,罗伊。我记得。你那只可爱的狗狗怎么样了?

罗伊

你还记得! 狗狗很好。你的猫呢?

就到此为止,因为我也受不了!

5. 不必要的重复

如果观众在之前的场景中已经了解到了某些内容,那么就没有必要在之后的场景中通过对话去重复。同一件事情,在一个场景中使用动作描述,在另一个场景中使用对话的方式。

不必要重复的剧本片段

史蒂夫挣扎着要控制自己冻僵的手指,差点没按下引爆按钮,他剪断了电线,拆除了炸弹。

吉利安

史蒂夫,你做到了。你拆除了炸弹。

动作本身就不言自明了。

6. 没有潜台词的空间

让你的角色通过给潜台词留出空间来暗示他们的意思,这些潜台词可以通过情境、肢体语言、态度、隐喻和双关语来表达。潜台词就是没有说出来的东西。

没有潜台词空间的剧本片段

拉玛

我的衬衫毁掉了!

贝蒂

用一点洗衣粉和热水应该可以解决问题。

拉玛把他那件毁掉的衬衫扔进了脏衣服的篮子里。贝蒂擦了擦附近的地板,生气地抬起头来。

贝蒂

好吧,看来是要我来搞定了。

贝蒂说她会处理衬衫上的污渍,即使是在告诉拉玛如何处理之后,但她真正想说的是,她觉得自己是家里唯一做家务的人。这就是潜台词。

7. 陈词滥调

为了证明这一点,这里列出了一些陈词滥调的短语和来自其他电影的对话,没有人愿意在你的剧本中听到。如果你非要写,我也拦不住,但别说我没警告你。

  • 我们已经不在堪萨斯了。

  • 没有一个地方比得上家。

  • 让我赚大钱。

  • 我是世界之王!

  • 别吃硬不吃软!

  • 我会回来的。

  • 后会有期,宝贝。

  • 用摇的,不要搅拌。

  • 就看你的了,孩子。

  • 你需要一艘更大的船。

  • 如果你建好了,他们就会来。

  • 继续加油。

  • 你在跟我说话吗?

  • 如果!

  • 给我来一份一样的。

  • 没人能把宝宝逼到墙角。

  • 振作起来!

  • 休斯顿,我们有麻烦了。

  • 你无法接受真相。

  • 第一次见面你就征服了我。

  • 要被你搞死了,小不点!

  • 你最好快跑!

  • 要爆炸了!

  • 有坏人来了。

  • 他们就在我身后,对吧?

  • 别死啊

  • 快离开!

  • 你就这点能耐吗?

  • 你逃不掉的!——走着瞧。

  • 能有多难?

  • 我生来就准备好了。

  • 我才刚刚开始。

  • 别在我眼皮底下

  • 等等!我可以解释。

当然,上面的清单并不详尽。如果你的对白听起来像是以前听过,那么可能真的听过。用你自己的话来写吧!原创性现在很重要。

那么,你是一个写对白的罪人还是一个圣人?我们总是可以改进的,所以我希望可以通过对白中的这七宗罪来检查你的剧本,看看可以在哪里改进和删减。如果想在写对白方面获得更多帮助,请看编剧维多利亚·卢西亚(Victoria Lucia)写的《创作强有力剧本对白的五大技巧》。继续练习,你很快就会让大编剧艾伦·索金(Aaron Sorkin)感到骄傲的😊。

重要的不是我说了什么,而是我怎么说的。

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