Met één klik
Exporteer een perfect opgemaakt traditioneel script.
In tegenstelling tot sommige andere regels van de traditionele scenario-opmaak, zijn de regels voor hoofdlettergebruik niet in steen geschreven. Hoewel de unieke stijl van elke schrijver van invloed is op het persoonlijke gebruik van hoofdletters bij het schrijven van een scenario, zijn er zes algemene zaken die u in uw filmscript met hoofdletters moet gebruiken.
Waarop te kapitaliseren bij traditioneel scenarioschrijven, volgens experts en de schrijfgemeenschap
Voor elke regel van traditioneel scenarioschrijven is er een expert of lid van de schrijversgemeenschap die je zal vertellen dat de regel verkeerd is. Van beginners tot professionals, alle scenarioschrijvers vragen zich af wat ze 'goed doen' als het gaat om opmaak en veranderende trends in de branche. Als u toegang heeft tot de branche, kunt u uw scenario altijd laten uitvoeren via een vertrouwde adviseur of vriend die u kan vertellen of uw hoofdlettergebruik zinvol is.
Als we echter kijken naar wat deze experts te zeggen hebben over het schrijven van bepaalde woorden in traditioneel scenarioschrijven, lijken de meesten het eens te zijn met de volgende industriestandaardaanbevelingen voor featurescripts (televisiescripts kunnen variëren, afhankelijk van of het een show met één camera of meerdere camera's betreft ).
1) Eerste karakterintroductie in je script. Gebruik vervolgens alleen de eerste letter van hun naam met een hoofdletter.
Wanneer een nieuw personage voor het eerst wordt geïntroduceerd in scènebeschrijvingen, karakterbeschrijvingen of actielijnen, moeten deze met een hoofdletter worden geschreven als er dialoogregels aan zijn toegewezen. Dit helpt castingdirecteuren snel te begrijpen welke personages moeten worden gecast en helpt regisseurs te begrijpen wanneer een personage voor het eerst verschijnt. Als iemand anders een personage introduceert, blijft zijn of haar naam in kleine letters, maar als je jezelf voorstelt, zorg er dan voor dat je hoofdletters aan het begin van de naam plaatst. Alle volgende verwijzingen moeten volgens de normale grammaticale regels de eerste letter van de naam met een hoofdletter schrijven.
Scriptfragment
De man bukt zich en pakt de vleugel op. Zijn naam is FORREST GUMP. Hij kijkt ongemakkelijk naar de ventilator, haalt een doos chocolaatjes uit een oude koffer en maakt de koffer open.
2) Namen van personages in hun dialoog
Karakternamen worden in het script met een hoofdletter geschreven voordat de dialoog begint, gedurende het hele scenario.
Scriptfragment
Forrest
Ik kan er ongeveer anderhalf miljoen van eten. Mijn moeder zei altijd: "Het leven is als een doos chocolaatjes. Je weet nooit wat je krijgt."
3) CAPS voor het schrijven van scenario's in scènekoppen en sluglijnen
Scènekoppen en sluglijnen zijn meestal allemaal hoofdletters. Je wilt dat de lezer iets begrijpt dat de situatie verandert, dus hoofdletters vestigen daar de aandacht op.
Scriptfragment
Int. - Landartskantoor - Greenbow, Alabama - Dag (1951)
4) Karakteruitbreiding voor "voice-over" en "off-screen" in traditioneel scenarioschrijven
Wanneer een script een voice-over of "VO" inroept, wordt dit met een hoofdletter geschreven om de lezer een indicatie te geven vanwaar het personage spreekt. U wilt ook de aandacht vestigen op alles wat buiten het scherm wordt gezegd of gebeurt, dus die extensie moet ook met een hoofdletter worden geschreven.
Scriptfragment
Forrest (v.o.)
Toen ik een baby was, vernoemde mama mij naar de grote held uit de burgeroorlog, generaal Nathan Bedford Forrest...
5) Traditionele scenario-overgangen, inclusief FADE IN, CUT TO, INTERCUT, FADE OUT
U moet in uw script hoofdletters gebruiken voor alles, van FADE IN:, FADE OUT:, CUT TO: tot elk ander type overgang. Dit helpt de aandacht van de lezer te vestigen op de manier waarop de film van de ene scène naar de volgende gaat.
Scriptfragment
Fade-in:
Ext. Een Savannah Street - Dag (1981)
Een veer zweeft door de lucht. De vallende veer.
6) Integrale geluiden, visuele effecten of rekwisieten die in een scène moeten worden vastgelegd
Hoe zit het met het kapitaliseren van geluid in een script? Kapitaliseert u rekwisieten? Integrale geluiden, visuele effecten en rekwisieten moeten met een hoofdletter worden geschreven om hun belang voor een scène aan te geven. Niet elk geluid is essentieel voor een scène, en dat geldt ook voor elk rekwisiet.
Scriptfragment
Het gebrul van naderende vliegtuigen is oorverdovend. Forrest kijkt angstig op. Drie vliegtuigen duiken naar beneden richting de jungle. Ze vuren napalm af terwijl de jungle EXPLODEERT met enorme vuurballen.
Van de zes hierboven genoemde toepassingen is #6 ("Integrale geluiden, visuele effecten of rekwisieten die in een scène moeten worden vastgelegd") veruit het meest omstreden onder de scenarioschrijversgemeenschap. Houd er rekening mee dat niet elk geluid, visueel effect en rekwisiet met een hoofdletter hoeft te worden geschreven. Prioriteit nummer één is dat uw script zo gemakkelijk leesbaar mogelijk is. Vraag uzelf af: 'Verbetert het schrijven van dit woord de ervaring van de lezer?' Als het antwoord op die vraag een volmondig ‘ja’ is, gebruik dan een hoofdletter. Als uw antwoord echter 'misschien' of 'nee' is, kunt u het beste geen hoofdletters gebruiken. Beperk het gebruik van hoofdletters voor dit scenario tot een minimum. NIEMAND WIL EEN HEEL SCRIPT LEZEN DAT IS GEPLAATST MET HOOFDLETTERS. Minder is meer!
Er zijn een aantal geweldige blogposts en forumreeksen over dit onderwerp. Bekijk ze hier voor meer!:
Wat vindt u van hoofdlettergebruik? Deel gerust in de reacties hieronder!
Proost op het schrijven!
Mogelijk bent u ook geïnteresseerd in...
Een telefoongesprek formatteren in traditioneel scenarioschrijven: scenario één
Het formatteren van een telefoongesprek in uw scenario kan lastig zijn. Voordat u erin duikt, moet u ervoor zorgen dat u goed begrijpt welk type telefoongesprek u in uw scène wilt hebben en hoe u dit op de juiste manier kunt formatteren in traditioneel scenarioschrijven. Er zijn 3 hoofdscenario's voor telefoongesprekken met scenario's: Scenario 1: Er wordt slechts één personage gezien en gehoord. Scenario 2: Beide personages worden gehoord, maar er wordt er maar één gezien. Scenario 3: Beide personages worden gezien en gehoord. Scenario 1: Er wordt slechts één personage gezien en gehoord. Voor telefoongesprekken waarbij slechts één van de personages wordt gezien en gehoord, formatteert u de scène op dezelfde manier als...
Hoe u een telefoongesprek kunt formatteren bij traditioneel scenarioschrijven: scenario twee
In onze laatste blogpost hebben we de 3 belangrijkste typen telefoongesprekken geïntroduceerd die je in een scenario kunt tegenkomen: Scenario 1: Er wordt slechts één personage gezien en gehoord. Scenario 2: Beide personages worden gehoord, maar er wordt er maar één gezien. Scenario 3: Beide personages worden gehoord en gezien. In de post van vandaag behandelen we scenario 2: beide personages worden gehoord, maar er wordt er maar één gezien. Voor meer informatie over Scenario 1 kunt u onze vorige blog raadplegen: 'Een telefoongesprek opmaken in traditioneel scenarioschrijven: Scenario 1.' Scenario 2: Beide personages worden gehoord, maar er wordt er maar één gezien. Voor een telefoongesprek...
Een telefoongesprek formatteren in traditioneel scenarioschrijven: scenario drie
Je raadt het al, we zijn terug voor scenario 3 - ons laatste bericht in de serie "Een telefoongesprek opmaken in traditioneel scenarioschrijven". Als u Scenario 1 of Scenario 2 heeft gemist, raden we u aan deze te bekijken, zodat u zeker weet dat u alle informatie krijgt over het formatteren van een telefoongesprek in uw scenario. Scenario 1: Er wordt slechts één personage gezien en gehoord. Scenario 2: Beide personages worden gehoord, maar er wordt er maar één gezien. Scenario 3: Beide personages worden gezien en gehoord. Dus zonder verder oponthoud... Gebruik de tool "INTERCUT" voor een telefoongesprek waarin beide karakters worden gezien EN gehoord. Het snijgereedschap...