作家になりたいと決心したり、スタッフを配置したり、執筆プロジェクトを販売したりする作家はほとんどいません。 ほとんどの場合、彼らは多くのフープを飛び越えて、テレビや映画業界の作家の甘い目的地に最終的に到達する前に、数年にわたって複数のより少ない地位を保持します。 それらの仕事の1つは、スクリプトの調整です。
私たちは、脚本コーディネーターのマーク・ガフェンに追いつきました。マーク・ガフェンは、彼自身の執筆プロジェクトにも携わっている間、この役割に何年も費やしてきました。 彼はテレビ、漫画、グラフィックノベルのエピソードを書いていますが、その間、要塞を巧みに抑え、スクリプトのドラフトを整理し、NBCやHBOなどのネットワーク上のスタッフのいるライターやショーランナーに適しています。
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彼が2000年代初頭に最初にロサンゼルスに引っ越したとき、彼の最終的な目標は書くことでした。 しかし、テレビエピソードを作成するプロセスについて学びたい場合は、あらゆるレベルで関与することが重要です。 オフィスアシスタント、カメラアシスタント、アシスタント制作コーディネーター、制作アシスタント、および執筆に隣接するその他の映画やテレビ業界の仕事の間では、スクリプトコーディネーターは、実際にはスタッフライターでなくても、おそらくその切望された作家の部屋の席に最も近いでしょう。 。 だから、はしごを登るときにスクリプト調整の仕事をしようとすべきですか？
マークは、最終的にテレビ作家になりたい人々のための脚本コーディネーターの仕事の賛否両論を分解します。
スクリプトコーディネーターは、ショーランナーや執筆スタッフと緊密に連携して、必要なすべての関係者によって承認された完成品にドラフトスクリプトを作成するのを支援します。 彼らは、各ドラフトのさまざまなバージョンを整理および保守し、必要なときにすべてが確実に配信されるようにする責任があります。 これには、プロデューサーと編集者によって行われた変更の追跡、異なるドラフト間の承認された継続性、ネットワークによって承認されたスクリプトのバージョンの追跡の支援などが含まれます。
マークは、脚本コーディネーターとして、自分の行動が他のすべての部門、そして最終的には脚本全体にどのように影響するかなど、貴重なライティングのレッスンを学ぶと述べました。 また、プロセスがいかに協調的であるかがわかります。
マークがこのインタビューで指摘しているように、脚本コーディネーターと作家のアシスタントの役割はどちらもテレビの脚本に非常に近く、実際にたくさんの経験を積んで適切な人に会い、最終的にスタッフの執筆に着手するのに役立ちますポジションです。
では、脚本コーディネーターと作家のアシスタントの違いは何ですか？
ライターのアシスタントの仕事は、責任が少なく、会議、ドキュメントのコピー、電話への応答などの管理タスクが多くなります。 しかし、それはあなたを行動に近づけます。
継続性スーパーバイザーとも呼ばれるスクリプトスーパーバイザーは、スクリプトコーディネーターと同等のオンセットのようなものであり、制作中にすべての詳細と継続性が考慮されるようにします。
あなたが最終的に作家になることを期待して取る他のテレビの仕事と同様に、あなたはそれがあなたが目的を達成するためだけに2番目の仕事を引き受ける必要がないようにあなたに十分に支払うことを確認する必要があります。 あなたは書くためにあなたの日に余分な時間が必要になります。 では、脚本コーディネーターはどのくらいのお金を稼ぎますか？
脚本コーディネーターの組合の最低賃金は1時間あたり18ドル弱ですが、組合員は次の組合契約で1時間あたり25ドルに近い料金をキャンペーンしています。 多くの脚本コーディネーターは長時間、時には週に60時間以上働いています。物事を展望すると、脚本コーディネーターが常駐するロサンゼルスの平均家賃を郵便番号で示している最近のハリウッドレポーターの記事は月額$ 1,770です。つまり、脚本コーディネーターが「家賃負担」にならないのであれば、年間最低70,000ドルを稼ぐ必要があります。
それで、あなたが作家になりたいのなら、スクリプトの座標はあなたのはしごの一番上の振動の1つでなければなりませんか？ 要約すると、責任のレベルと作家の部屋へのアクセス、ショーのチームとショーランナーとのつながり、支払い、およびあなたがしなければならない時間など、適切なものを見つけることができれば、それは素晴らしいオプションですあなたの個人的な執筆プロジェクトのバランスをとってください。 誰もがこの役割で優れているわけではないことも覚えておいてください。 誰もが切り取られるわけではないのは大変な仕事です。
エンターテインメント業界では、それはすべて行うことによって学ぶことです、
