这位资深电视编剧的剧本创作过程与传统智慧截然不同

我时时刻刻都在读这句话：完成初稿的最好方法就是开始创作，写你想写，避免停下来修改，等到下一稿再开始修改。他们管这叫“恶心的初稿”。但是，很多编剧适用的剧本创作过程并不适用于所有人，资深电视编剧兼制片人罗斯·布朗就是证明。

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罗斯在电视和电影领域取得了成功，他的作品包括《一步一步》、《活着就是事实》、《科斯比秀》和《疯狂圣诞假期》，如果这是你想要的成功，那么他已经“成功了”。他现在任职于圣巴巴拉安提阿大学写作与当代媒体硕士学院。他的创作过程与我们上面提到的“恶心的初稿”的做法完全相反。

“我创作的时候倾向于慢工出细活，”他说。“有些人写得很快，可以一天写30页，然后说，‘哦，这些都很糟糕，’然后花一周半的时间对那30页进行修改。我倾向于一次只写一个场景，进行多次修改后，再去写下一个场景。”

对于某些编剧来说，这种方法的问题在于创作过程不流程，或者因为对自己的作品非常不满，以至于将其完全删除，结果又回到了起点。

但对罗斯来说，知道故事将如何发展可以让他清楚地坚定剧本的正确走向。既然他知道接下来怎么发展，他就可以毫无问题地回顾曾经经历的故事。

“我在写剧本的时候，总是会先列大纲，因为剧本的结构非常严格，”他说。

但是，即使他的媒体不像剧本那样结构严谨，他仍然会先列一个大致的大纲。

“我写剧本的时候，常常会在剧本中找到四五个关键时刻，而且会对结构有个大概的了解，然后创作的时候我就会感到很舒服。”

当然，没有什么正确的方法能够让你的故事从脑海中自动蹦出来，但你应该要去了解是什么触发了创作障碍。即使你是一个写恶心初稿类型的编剧，从列大纲开始总是没有错。你可以从简单的大纲开始，也可以从详细的大纲开始，这取决于你对故事的了解程度。

罗斯总结说道：“至于我提前写了多少大纲，这取决于我写的内容。”

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