在剧本法律协议中应该注意什么

Sean表示：”这取决于我们要的是什么类型的交易。一般会看到的主要两种情况是：直接购买协议，即有人给你XX金额，那么制作公司久拥有了作品；而另一种是剧本期权协议。”

Sean开始说道："我们先来谈谈期权协议吧。"

Sean表示：“也就是说，制作公司会说：好，我们给你一笔预付款，假设是1000美元。有了这1000美元，我们就锁定了剧本的独家购买权，剧本不是我们的，而是你作为编剧的，但是我们，制作公司，在一段时间内，比如18个月或24个月，拥有购买剧本的独家购买权，之后以一定的金额购买剧本。”

Sean说：“对于制作公司来说，这提供了一点灵活性，可以将剧本推向市场，并有可能得到融资，而不必直接购买剧本，直接购买剧本将会花更多的钱。”

Sean说：“需要考虑的重要事项是：期权费是多少？对方为这种排他性支付的费用是多少？该期权的期限是多长？一般来说，18到24个月是相对标准的，然后对方也可能会要求延长期权期，一般来说，再支付18或24个月。”

“购买价格显然是最重要的一项，你作为编剧将获得的固定补偿金额，以将剧本的权利和版权，从你手中转让给对方。”

Sean说：“编剧署名也很重要。但大多数时候，不管你是不是WGA（美国编剧工会）成员，你都要试着让对方同意遵守WGA对剧本的署名判定规则，所以，无论是“written by（编剧）”、““created by（创剧人）”，还是如果有一个编剧团队，都要说清楚这些编剧署名将如何分配。

然后，还有署名奖金（Credit Bonuses），如果对方获得了你的剧本，然后对方邀请其他编剧加入，你可能会得到一些钱，但如果对方不邀请其他编剧，而你是剧本拍摄过程中唯一的编剧，你也会得到额外的钱。”

“如果你得到某种”或有报酬“（Contingent Compensation），无论是作为后端的净利润，还是签约奖金，即如果制作公司与大型电视台合作，你会得到一笔额外的钱；制作奖金，如果真的投入制作，你会得到一笔额外的钱；有时还会要求潜在的票房奖金，即每当票房达到一定的票房门槛时，你就会获得一笔额外的钱。

这些都是你可能看到的”或有“类型的报酬。协议可能不会包括所有这些项；可能是一项或两项，也可能是四项或五项；这实际上取决于你或你的律师在谈判中的表现。”

“另一个主要问题是，对方对电影剧本获得了什么样的权利？对方是否获得了剧本的所有版权，比如对方可以把你的电影改编成电视剧，对方可以把剧本改编成续集和前传，以及你与这些后续衍生产品的关系如何？你是否要求获得能够编写这些后续衍生产品的首选机会？

你是否要求被动报酬（passive payments），也就是——我可能自己不写，因为我可能在四五年的时间里，成为一个水平更高的编剧，我很忙，没时间写——但你的剧本构建了一个世界，而且这个世界足够好，对方能够，比方说，制作续集，所以你应该要求所谓的被动报酬。即使我没有写，我也应该有权得到一笔钱，因为你拿走了我的世界，并以此为基础制作了续集、前传或电视剧。

你是否会保留剧本的任何权利？这真的取决于剧本是基于什么的。如果你写了一本书，然后根据这本书写了一个剧本，你可能想保留所有的印刷出版权，这样你就可以继续出版你的书，而不受这份合同的约束。

你可能希望有能力随时写这本书的续集。有些作家真的想保留播客的版权。作家可能想在播客中进一步充实作品。这些都是你可能在剧本创作购买协议中，看到的典型保留权利。”