剧本创作博客
发表于 撰稿人 考特尼·梅兹纳里奇(Courtney Meznarich)

剧本协调员的一天

在成为电视编剧的道路上,你会停留很多个站点,主要是先从事与编剧有关的工作。这些工作对于制作电视节目仍然是至关重要的,但你很少听说这些工作。电视节目中一个必不可少的工作是剧本协调员,如果你擅长这个角色,在这个电视的黄金时代,就有用武之地了。

很难在网上找到很多关于剧本协调员工作职责的信息,更不用说采访了。剧本协调员并不经常获得荣耀。但是,一旦听到剧本协调员马克·加芬(Marc Gaffen)对工作职责的描述,你就会知道个中原因。 我觉得如何没有他,电视节目简直无法运作。

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剧本协调员的工作是管理剧本草稿,确保所有修改都被纳入其中,将剧本分发给所有相关人士,并保持各集和各季的连续性。但这个定义可能过于简单。

马克在过去的二十年里一直在为包括《迷失》、《格林》、《医院革命》等电视剧工作。我们想知道。他工作的一天是什么样子的?

答案是什么?呃,那要看是哪一天。

剧本协调员的日程安排如何?

谈到编剧或电视制作时,没有典型的时间表。我们正常的一天,大约工作12小时。

在电影业有一句老话,"你拿钱是为了等待,你工作是为了好玩",因为很多时候需要等待,等待剧本写好、等待拍摄开始、等待演员到达、等待特效做好、等待实物场景准备好,以便做特技等。所以,有很多人都在等待。

你真的无法给编剧设定一个时间表,规定编剧多久要写完,或者规定编剧多久就能有灵感。你在那里等着一拿到剧本就要把所有事情做完。然后,通常要花两到三个小时看剧本,确保连贯性、拼写和语法,确保故事讲得通。也许编剧有一个想法,但这个想法没有正确或足够清晰地表达出来,你还得告诉编剧,"你想让阿鲍走进房间,见到小梅,但阿鲍在一个地方,小梅在另一个地方,他们从未真正见过面。" 你得告诉编剧,"你需要再精简一点,以确保以最佳方式呈现出来。"

我曾在晚上10点、凌晨2点、早上10点收到过剧本。这一切都取决于必须在多长时间内完成拍摄。如果第二天就要拍,无论你在何时收到,都必须放下所有事情,只为剧本而战。如果只是给制片厂、电视台或其他编剧的草稿,就还有一些回旋余地。那么,通常可以在下一个工作日或当前工作日完成。

你要24小时待命,尤其是在电视行业,因为你不只是在做一集节目。

剧本协调员马克·加芬(Marc Gaffen,MG)

剧本协调员的角色是否始终相同?

剧本协调员的工作随着每个节目而变化,因为每个节目都是不同的。

MG

有三点会随着每个节目的变化而不同,剧本协调员的工作也随之变化:节目的长度、编剧室的类型,以及节目的内容。

节目的长度

就像现在,我参与了一部22集的医务剧,但是现在很多剧集都只有8集、10集、12集。我还参与了很多HBO的电视剧,比如《此时此地》(Here and Now)或《东城梦魇》(Mare of Easttown),跟网络电视剧或其他普通电视剧相比,HBO这些剧集的时间安排有些不同。这些电视剧会让制片人和编剧先想出一个故事,然后在同一时间写剧本。一旦所有的剧本都完成了,这个区块也就完成了,然后编剧就可以走了,就会集中在这个区块,拍摄所有的剧集,这让他们可以交叉拍摄,意味着可以在同一地点拍摄不同的剧集,这样可以节省资金。

此时,剧本协调员至关重要,主要负责剧本,在拍摄过程中,他是制片人的得力助手,因为在这段时间里,由于制作、地点或其他问题,剧本需要做很多修改。疫情也是一个巨大的问题,在疫情期间,为了确保拍摄正常进行,我们必须进行多次修改。

剧本协调员通常会在整个拍摄过程中都参与,而编剧助理基本上只参与开发过程,但到拍摄时就离开了。

剧集《医院革命》编剧室的工作方式是,当有人在白板上列出一集的内容时,就有其他人在做这集的前期制作。一集的前期制作通常需要七天的准备,八天的拍摄和大约两到三周的后期制作。这是正常的时间线。

在一天之内,节目组会组一个故事区块,通常是两页的剧本大纲,供电视台批准。与此同时,还要做另一集有提纲的节目。然后通常会有第三集是另一个大纲版本。同时,你已经有了一个初稿的剧本。与此同时,还有另一个正在拍摄的剧本,还有两个正在进行后期制作的剧本。因此,你基本上有八到十个剧本在手,同时处于不同的草稿中,你必须对所有修改都了如指掌。

与此同时,你有一个正在拍摄的剧本的不同修订版本。因此,不同的修订通常用白色、蓝色、粉红色、黄色和绿色来表示。这些是用颜色修改过的,这样便于大家区分。所以,要处理的事情很多。如果没有人处理,剧本就会漏掉几页,漏掉一些东西,连贯性就会被打乱,因为可能在某一集里有一个重要的物品,某人有一个背包,里面有炸弹,然后突然,由于拍摄问题,那个有炸弹的背包换成了一个有炸弹的手提箱。而你必须确保这种连续性是合理的。这看起来是件小事,但有时大家就是会忽略,因为没有真正注意到。

因此,作为一名剧本协调员,我的工作就是确保剧本中的所有事项都井然有序——包括拍摄中的所有事项、前期制作中的所有事项以及开发中的所有事项。

MG

编剧室的类型

(在《医院革命》中),编剧室的工作方式是每个剧本都要大家合作,所以每个编剧都在一起工作。然后,基本上,编剧把不同的场景发给我,我把所有这些场景编成一个有开头、高潮和结尾的完整剧本。

其他剧集,如《格林》,则更像是以单一编剧为中心的剧集。编剧们会向制片人提出一个想法。制片人批准后开始往下编。这位编剧花大约两周的时间,如果幸运的话,两周的时间去写剧本。他们完事后会发给我。然后我和制片人一起修改剧本,并在拍摄过程中保持进展。

MG

节目的内容

因为《医院革命》只是一部基本的医务剧,除了人物之外,没有大量的神话或连续性需要追踪。

但像《格林》这样的剧,神话色彩浓厚。或者,我参与过一部叫《惊世谎言》(The Event)的电视剧,很像《格林》,充满了神话色彩,有不同的时间线。对于像《惊世谎言》或《格林》这样的电视剧,我更多的是通过创建Excel表格来记录在《格林》中的所有怪兽,并确保我们所创造的外语是合理的。

《惊世谎言》的时间性很强,我创建了一个Excel表格的时间线,记录使用过的年份和日期,因为该剧有很多的闪回场景,所以如果一个角色回到1995年8月5日,要确保此人之前没有回到过这个日期,或者此人应该回到俄罗斯,而却回到了美国,所以要确保连贯性。

这两部剧都是充满神话色彩的剧集,在剧本协调方面更为繁重。

MG

剧本协调员需要具备哪些技能?

有趣的是,我从小就不是一个注重细节的人。都是后来在工作中学的。

在编剧室工作或编剧这个行业的基本技能是,这是一个完全以个性为基调的行业。你必须能够与同事相处,并且能够得到同事的信任。这完全是基于个性的。

而且要能看到所有的东西是如何组合成一个整体的。如果我在读剧本时看到角色有一个道具,要跑要跳,要说这段对话,我必须正确理解这一切将如何在拍摄中实现,这样我就能处理好清场问题,处理好连续性的问题,”这个人要从A楼跳到B楼,所以在下一个场景中,当在B楼时,必须要有一点连续性,以确保这一切看起来是同一个地方,或者是同一个动作和同一个场景标题。“

你必须热爱讲故事,知道讲故事的基本要素,以确保所有的东西都能正常阅读。如果你热爱讲故事,并且看到了创作故事所需的数学知识,那么就很容易变得注重细节,因为你了解其中的数学知识。你知道A + B = C。

对于那些真正有热情的人来说,这是很容易做到的事。

MG

好吧,马克,听起来是很简单啊!

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