En Aspectos de la novela, el escritor EM Forster escribió: “El rey murió y luego murió la reina. El rey murió y luego la reina murió de pena." La primera oración describe dos eventos de una historia , mientras que la segunda oración describe dos eventos de una trama .
Como han señalado muchos autores y críticos, la diferencia esencial entre una historia y una trama es que la primera es una serie de acontecimientos ordenados cronológicamente, mientras que la segunda es una serie de acontecimientos relacionados causalmente. Imaginemos que las fichas de dominó se colocan una por una, una al lado de la otra en una fila, mientras una ficha de dominó en pie se lanza contra otra ficha de dominó en pie, que a su vez se lanza contra la siguiente ficha, y contra la siguiente, y así sucesivamente a lo largo de una larga fila. Línea de dominó.
A continuación se muestra un ejemplo más extenso de una historia famosa de la vida de Jesucristo. Jesús es bautizado por Juan el Bautista. Va a Jerusalén a predicar. Es traicionado por Judas. Está crucificado. La estructura básica de esta cronología es: esto pasó, luego pasó esto, luego pasó esto, y así sucesivamente, como una noticia o un informe histórico. Debido al alto riesgo, la intriga y la brutal tragedia, esta historia es dramática.
Sin embargo, muchas historias a menudo fracasan porque son demasiado una crónica de eventos, sino más bien una serie de episodios vagamente conectados. Las historias a menudo carecen de conflictos directos y de largo plazo entre dos personajes principales. Un artículo de noticias, por ejemplo, es una historia, no una trama. Y tampoco historia ni biografía.
Echemos un vistazo rápido a algunas de las excelentes historias de la película Saving Mr. Banks .
Walt Disney quiere cumplir la promesa que hizo a sus hijas de producir una película sobre Mary Poppins, pero necesita que el autor PL Travers le ceda los derechos cinematográficos de su historia de Poppins. Por pura necesidad financiera, Travers acepta la oferta de Disney de venir a Los Ángeles para discutir el proyecto, pero se niega rotundamente a concederle ningún derecho. Los conflictos de Travers con Disney y su equipo creativo aumentan mientras intentan mostrarle sus buenas intenciones al readaptar su historia. Travers no está convencido y se niega. Para ayudarla a comprender su visión y conocer el significado más profundo de su negativa, Disney lleva a Travers a Disneylandia.
Y así continúan, dos personajes motivados discutiendo cara a cara. Disney contra Travers. En el clímax, Disney finalmente comprende la motivación de su adversario y viaja a Londres para enfrentarla en un último intento por lograr su objetivo. Esto conduce a un clímax poderoso donde el conflicto de su trama alcanza su clímax y finalmente se resuelve.
Las historias crónicas pueden ser dramáticas y en ocasiones, por su género y naturaleza, son la única forma de contar una historia en particular. Véase, por ejemplo , La Odisea , Mediodía y Los buscadores. Sin embargo, creo que las historias son generalmente más dramáticas que las crónicas episódicas. Hay muchas razones para esto, pero en esta publicación solo discutiré un tema relacionado con la escritura de historias. (Escríbeme si quieres saber más).
Desarrollo de la historia y trama.
Al comenzar a desarrollar su nuevo guión, una de las decisiones más fundamentales que enfrentará es:
¿Estructuraré mis eventos como una historia o como una trama ?
Si decides construir una trama , una pauta importante para hacerlo, como se mencionó anteriormente, es estructurar tu conflicto central como un choque entre el Personaje A y el Personaje B.
Luego puedes organizar las decisiones y acciones de estos personajes como una línea principal de conflicto que se intensifica de un lado a otro.
Aquí hay un ejemplo simple (imaginario) de esto:
En un western, el personaje A, dueño de una taberna, quiere apoderarse de la ciudad. Para lograr este objetivo principal, ordena a sus matones que expulsen al personaje B, el mariscal, fuera de la ciudad. Los matones amenazan al mariscal y sus aliados. El mariscal responde enfrentándose a los matones y arrestándolos. El propietario de la taberna responde ahora a este obstáculo para su objetivo principal contratando a un famoso pistolero para que mate al mariscal al que desafía a un enfrentamiento. El mariscal reacciona y mata al pistolero. Al necesitar pruebas de que el dueño de la taberna está detrás de estas amenazas a su vida y a su ciudad, el mariscal le encarga al dueño de la taberna la tarea de descubrir la verdad. El dueño de la taberna expone a este espía y en respuesta... Y así sucesivamente, acción-reacción, entre estos dos antagonistas altamente motivados.
Te haces una idea: en un nivel simple, una trama es un conflicto creciente de ida y vuelta entre un protagonista y un antagonista a lo largo de una larga serie de decisiones y acciones lógicamente relacionadas que alcanza su clímax.
Una estructura basada en una trama como esta historia occidental imaginaria crea drama porque dos fuerzas diferentes, personales y motivadas, luchan activamente entre sí. Esto genera una gran tensión, fuertes conflictos entre los personajes y obliga a tus personajes a tomar decisiones más difíciles y peligrosas a medida que el conflicto aumenta. La trama culmina en un enfrentamiento directo, personal y final en el que un personaje derrota al otro.
Para ver algunos buenos ejemplos de la naturaleza de una trama entre el personaje A y el personaje B, mire Duro de matar , Shane , Notorious y Los Miserables .
Scott McConnell, el encargado de la historia, es un ex productor/showrunner de Los Ángeles que ahora trabaja como consultor de guiones y desarrollador de historias. También es editor de The Story Guy Newsletter, una publicación quincenal de consejos prácticos de escritura para guionistas. Suscríbete aquí .