시나리오 작성 블로그
코트니 메즈나리치 (Courtney Meznarich)님이 에 게시함

2막을 더 빠르게 작성하는 방법

나는 2막 문제를 극복하는 방법 에 대해 여러 번 글을 썼는데 , 시나리오 작가들이 해당 주제에 대한 조언을 공유할 때 항상 공통적으로 갖고 있는 것 한 가지가 있습니다.  

"그래, 2막은 형편없어."

나는 아직 각본의 2막을 쓰는 것을 좋아하는 작가를 만나본 적이 없으며, 여기에는 앞서 언급한 디즈니 작가 리키 록스버그 ("빅 히어로 6: 시리즈", "산타 구하기", "라푼젤의 라푼젤 모험")가 포함됩니다. 2막의 어려움을 극복하기 위한 조언이 있는지 물었고 그는 이렇게 시작했습니다. "오 하느님, 당신도 같은 생각을 한다면 혼자가 아닙니다."

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“2막이 위협적인 이유는 다른 막보다 길이가 두 배나 길기 때문입니다.”라고 그는 말했습니다. "그래서 제가 하는 일은 제 2막을 구분하는 것입니다. 두 개의 서로 다른 막으로 나누기 때문에 거의 2A막, 2B막과 같습니다."

나는 이 트릭에 대해 이전에 들어본 적이 있지만 Ricky는 이를 한 단계 더 발전시켰습니다.

"그런 다음 각 부분을 나누어 정신적으로 그 대본 안에 더 작은 대본을 작성하는 것처럼 취급합니다. 그러면 훨씬 덜 위협적입니다."라고 그는 말했습니다. “2막 전반부 시작 부분과 2막 후반부 시작 부분을 여기 10페이지, 저기 10페이지로 생각하시면 됩니다.”  

2막이 위협적인 이유는 다른 막에 비해 길이가 두 배나 길기 때문이다. 그래서 제가 하는 일은 제 2막을 구획화하는 것입니다. 2막으로 나눠서 거의 2A막, 2B막과 비슷해요. 그런 다음 그 반쪽을 각각 깨뜨린 다음 정신적으로 그 대본 안에 더 작은 대본을 작성하는 것처럼 취급합니다. 그러면 훨씬 덜 위협적입니다.
리키 록스버그
시나리오 작가

두 번째 막에서 충분한 일이 일어나고 있는지 확인하기 위해 다음 요소를 사용할 수도 있습니다. Michael Shilf는 The Script Lab 의 오래되었지만 좋은 게시물에서 유사하게 설명했습니다 .

장애물

나는 당신이 끌려가는 것처럼 보이는 두 번째 막을 보았을 것이라고 확신합니다. 이를 방지하려면 이런 일이 자주 발생하는지 확인하세요. 두 번째 막은 장애물에 관한 것입니다. 각 시퀀스는 주인공의 목표 달성을 방해하는 장애물에 초점을 맞춰야 하며, 이러한 장애물은 점점 더 극심해져야 합니다.

첫 번째 시도

당신의 주인공은 가는 중이고 이제 그는 자신의 문제를 해결하려고 노력해야 합니다. 그들은 아마도 처음에는 쉬운 일을 시도할 것이고 물론 실패할 것입니다.

첫 번째 시도의 결과

당신의 주인공이 이전에 느꼈던 것이 무엇이었든, 그것은 상황을 더욱 악화시켰을 뿐입니다.

트라메비앤씨

2막에 서브플롯을 삽입하세요. 이는 중앙의 긴장감과 얽히고 주인공의 감정을 더 많이 드러내야 합니다.

첫 번째 클라이막스

첫 번째 정점은 영화 중간에 있습니다. 주인공은 장르에 따라 무언가를 시도하고 약간의 성공을 경험하거나 최저 수준을 경험합니다.

중간점 거울 및 대비

영화의 중간 지점(승패 여부)이 영화의 결론에 반영되어야 한다는 점을 명심하세요. 2막이 끝나기 전에 중간 지점이 무엇이든 대조하고 싶을 것입니다. 만약 승리했다면 대조는 실패가 될 것이고 그 반대도 마찬가지일 것입니다.

더 많은 시도

이제 캐릭터는 하지 말아야 할 일을 알았으므로 문제를 올바르게 해결하려고 시도할 것입니다.

캐릭터 호 2부

1막에서 캐릭터의 결점을 확인했으므로 2막에서는 그 결점을 극복하려는 캐릭터의 시도를 포함시키세요. 당신의 캐릭터는 개인적인 여행에서 어디로 향하고 있나요? 이것이 그 호의 중간입니다.

주요 정점

최고의 정점은 모든 것을 잃은 것처럼 보이는 전환점이다.

첫 번째 해결

주인공은 그 주요 정점을 해결했지만, 3막에서 목표를 달성하려면 아직 한 단계 더 남았고, 3막이 시작됩니다…

“갑자기 '맙소사, 너무 길다'는 게 아니에요. '맙소사, 이거 너무 짧아요.''라고 리키가 말했습니다. "내 생각엔 이것이 당신의 2막을 더욱 역동적이고 덜 위협적으로 만드는 것 같아요."

벌써 기분이 좋아졌어,

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베테랑 TV 작가가 전하는 각본의 2막 문제를 해결하는 방법

“영화의 두 번째 막은 정말 도전적이에요. 저는 그것을 결혼에 비유합니다.” 로스 브라운이 말을 시작했습니다. 좋아, 내 관심을 끌었어, 로스! 저는 좋은 은유를 좋아하는데, 베테랑 TV 작가, 감독, 프로듀서 Ross Brown(“Step by Step”, “The Cosby Show”, “National Lampoon’s Vacation”)에는 몇 가지 훌륭한 비유가 있습니다. 그는 안티오크 대학의 MFA 프로그램 책임자이기 때문에 학생들이 이해할 수 있는 방식으로 시나리오 작성 기술을 가르치는 방법에 대해 한두 가지 알고 있습니다. 그래서 이번 인터뷰의 학생으로서 저는 그에게 많은 분들이 우리에게 묻는 것이 무엇인지, 제 시나리오에서 2막 문제를 어떻게 해결하는지 물었습니다.

전통적인 각본의 2막 문제를 해결하는 방법

당신의 각본의 2막이 당신의 각본이라는 말을 한 번 들었습니다. 그것은 여정이자 도전이며 대본과 미래 영화의 가장 긴 부분입니다. 대본의 거의 60페이지 또는 50%(또는 그 이상)에서 두 번째 막은 일반적으로 캐릭터와 당신 모두에게 가장 어려운 부분입니다. 그리고 이는 일이 잘못되는 경우가 많다는 것을 의미합니다. 저는 그 과정에서 몇 가지 요령을 배웠고, 여러분이 종종 "2막 처짐"이라고 불리는 것을 피할 수 있도록 그 요령을 오늘 여러분과 공유하게 되어 기쁘게 생각합니다. 전통적인 3막 구조에서는 캐릭터가 되돌리기에는 너무 늦었다고 판단하면 두 번째 막이 시작되므로 돌진해야 합니다.

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스크립트 편집자, 스크립트 컨설턴트, 스크립트 닥터 - 두 가지 이름이 있지만 요점은 대부분의 시나리오 작가가 어느 시점에서는 자신의 시나리오에 대해 약간의 전문적인 조언을 원한다는 것입니다. 작가는 믿을 수 있는 각본 편집자를 어떻게 찾나요? 채용하기 전에 어떤 사항을 확인해야 합니까? 오늘은 시나리오를 한 단계 더 발전시키는 데 도움이 되는 편집자를 찾는 방법을 알려 드리겠습니다! 작가가 자신의 이야기를 편집할 사람을 찾기 전에 스스로에게 물어봐야 할 몇 가지 질문이 있습니다. 편집할 준비가 되었나요? 강화하려면 외부의 눈이 필요하다고 느끼는 곳인가요? 거기에 ...