Una madre entra in una stanza e informa le sue due giovani figlie che stanno andando ad un appuntamento di gioco con alcuni bambini che non hanno mai incontrato. Una figlia risponde: “Gli piacerò?” La seconda figlia risponde: "Mi piaceranno?"
Sebbene esistano molte qualità di un buon dialogo – tra cui realismo, brevità essenziale, voci individualizzate, ironia e arguzia – l’implicazione è una delle qualità più importanti di un dialogo avvincente.
La vignetta sopra è un esempio di buon dialogo implicito. Diamo un'occhiata brevemente ai significati impliciti in entrambi i morsi.
La vignetta sopra è un esempio di buon dialogo implicito. Diamo un'occhiata brevemente ai significati impliciti in entrambi i morsi.
Quando la prima figlia chiede: "Piacerò loro?" rivela implicitamente un tipo di anima, quella di una persona che manca di fiducia e ama integrarsi, che vuole essere accettata.
La seconda figlia nel suo dialogo implica che non le importa di piacere e, stimandosi molto, si chiede se gli altri bambini la impressioneranno.
Entrambe le figlie sono ben rivelate dall'implicazione chiave nella loro citazione, rispettivamente: Dipendenza e Indipendenza.
Morsi di dialogo come questi che aiutano a definire un personaggio sono particolarmente importanti all'inizio di una sceneggiatura in cui uno scrittore deve abilmente rivelare al pubblico la natura essenziale dei personaggi principali.
Per mostrare come l'implicazione abbia un così grande impatto sul pubblico, confrontiamo il dialogo implicito sopra con le versioni esplicite di questi morsi. Sì, è bene essere precisi e chiari, ma il seguente dialogo esplicito coinvolgerebbe il tuo pubblico?
Dialoghi prolissi e sul naso! Queste due riscritture affermano esplicitamente ciò che le figlie pensano e sentono. Pessimo dialogo! Perché?
Perché non lascia nulla a che fare con il pubblico. Il suo significato è ovvio. Ha raccontato tutto al pubblico.
Al contrario, il dialogo implicito costringe lo spettatore o il lettore a fare un lavoro mentale sulle parole. Ascoltando il dialogo implicito, il pubblico deve pensare (di solito lo fa alla velocità della luce) su quale sia il significato esplicito delle parole. Poiché il pubblico svolge questo compito mentale sul dialogo, è maggiormente coinvolto nei personaggi e nella storia.
Scott McConnell, lo story boy, è un ex produttore/showrunner di Los Angeles che ora è consulente di sceneggiatura e sviluppatore di storie. È anche l'editore di The Story Guy Newsletter, una pubblicazione bisettimanale di consigli pratici di scrittura per sceneggiatori. Iscriviti qui .