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Publié le par Alli Unger

Comment mettre en forme un appel téléphonique dans la scénarisation traditionnelle: Scénario 2

Dans notre dernier article de blog, nous avons présenté les 3 principaux types d'appels téléphoniques que vous pouvez rencontrer dans un scénario:

  • Scénario 1

    Un seul personnage est vu et entendu.

  • Scénario 2

    Les deux personnages sont entendus, mais un seul est vu.

  • Scénario 3

    Les deux personnages sont vus et entendus.

Mettre en forme un appel téléphonique dans la scénarisation traditionnelle

Les deux personnages sont entendus, mais un seul est vu.

Pour une conversation téléphonique où les deux personnages sont entendus, mais un seul d'entre eux est visible à l'écran, ajoutez l'extension de caractère avec la voix off ("V.O.") pour le caractère qui n'est pas vu.

Un scénariste peut choisir de ne pas montrer le deuxième personnage pour un certain nombre de raisons. Les deux raisons principales sont 1) l'auteur est plus intéressé par les actions et les réactions du personnage à l'écran ou 2) l'auteur veut garder l'identité ou les actions du personnage à l'autre bout du téléphone caché du public.

Script Snippet

Int. - Johnathon's Apartment - Night

JOHNATHON nervously pulls his cell phone out of his pocket and dials SHELLY. The phone rings.

Shelly (v.o.)

Hello?

Johnathon

Hey, Shelly! It's Johnathon. How's it going?

Shelly (v.o.)

Hey, Johnathon. I'm so glad you called. Everything is good here. I just got home from work.

Johnathon

How about that for timing? Hey, so I was wondering if you might like to grab a cup of coffee sometime?

Shelly (v.o.)

I would absolutely love to!

Johnathon

You would? Great! How about Friday at 10?

Pour ce scénario, utilisez l'extension de personnage voix off ("V.O.") pour le personnage invisible, comme indiqué ci-dessus pour le dialogue de Shelly. L'application de l'extension de personnage pour la voix off est souvent confondue avec l'extension pour off-screen ("O.S"). La différence entre les deux est l'emplacement du personnage invisible. Vous allez presque toujours utiliser "Voix off" pour ce type de conversation téléphonique.

  • Voix off (V.O.)

    Le personnage qui parle ne se trouve pas au même endroit que le personnage qui est visible à l'écran. L'exemple ci-dessus illustre ceci. Dans la mesure où Shelly ne se trouve pas dans l'appartement de Johnathon, nous utilisons "V.O."

  • Hors écran (O.S)

    Le personnage qui parle se trouve au même endroit que le personnage visible. Cette extension serait utilisée si Shelly et Johnathon n'étaient pas au téléphone, mais plutôt que de se parler de différentes parties de l'appartement de Johnathon (c.-à-d Shelly parlant à Johnathon de la cuisine, tandis que le public voit la réaction de Johnathon et répond depuis sa chambre à coucher, à l'écran).

Les scénaristes peuvent choisir le scénario d'appel téléphonique en voix off dans leur scénario pour différentes raisons, y compris:

  1. L'auteur est plus intéressé par les actions et les réactions du personnage à l'écran.

    L'exemple dans le infographie ci-dessus montre cette utilisation de l'outil de voix off. Le scénariste veut que le public se concentre sur Johnathon et sa réaction à l'acceptation par Shelly de sa proposition.

  2. L'auteur veut conserver l'identité, l'emplacement et/ou les actions du personnage à l'autre bout du fil caché du public.

    Un exemple bien connu de cette utilisation de l'outil de voix off est la conversation téléphonique entre Bryan Mills et Marko du thriller d'action, Taken en 2008, juste après que Bryan découvre que sa fille a été kidnappée.

Script Snippet

Bryan

(into phone)

I don't know who you are. I don't know what you want. If you are looking for ransom, I can tell you I don't have any money. But what I do have is a particular set of skills; skills I have acquired over a very long career. Skills that make a nightmare for people like you. If you let my daughter go now, that'll be the end of it. I will not look for you, I will not pursue you. But if you don't, I will look for you, I will find you, and I will kill you.

Marko (v.o.)

Good luck.

(Dialogue par les scénaristes de Taken, Luc Besson et Robert Mark Kamen.)

Dans cet exemple, les scénaristes cachent Marko, le kidnappeur, l'emplacement et la réaction à la déclaration de Bryan au public pour ajouter du suspense à l'histoire.

N'hésitez pas à consulter notre dernier article sur le sujet "Comment" plus tard cette semaine.

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Merci pour votre lecture, scénaristes! À la prochaine fois.

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