उपन्यास के पहलुओं में , उपन्यासकार ईएम फोर्स्टर ने लिखा: “राजा की मृत्यु हो गई, फिर रानी की मृत्यु हो गई। राजा मर गया, फिर रानी दु:ख से मर गयी। पहला वाक्य एक कहानी की दो घटनाओं का वर्णन करता है , जबकि दूसरा वाक्य एक कथानक की दो घटनाओं का वर्णन करता है ।
जैसा कि कई लेखकों और आलोचकों ने नोट किया है, एक कहानी और एक कथानक के बीच आवश्यक अंतर यह है कि पहली कहानी कालानुक्रमिक रूप से व्यवस्थित घटनाओं की एक श्रृंखला है, जबकि दूसरी कहानी कार्य-कारण से संबंधित घटनाओं की एक श्रृंखला है। एक लाइन में एक-दूसरे के बगल में फ्लैट रखे गए डोमिनोज़ के बारे में सोचें बनाम एक खड़े डोमिनोज़ को दूसरे खड़े डोमिनोज़ के खिलाफ फेंक दिया जाता है, इसे अगले डोमिनोज़ के खिलाफ और अगले के खिलाफ खटखटाया जाता है, और इसी तरह डोमिनोज़ की एक लंबी लाइन पर। .
यहां यीशु मसीह के जीवन से ली गई एक प्रसिद्ध कहानी का एक लंबा उदाहरण दिया गया है। यीशु को जॉन द बैपटिस्ट द्वारा बपतिस्मा दिया गया। वह उपदेश देने के लिए यरूशलेम में प्रवेश करता है। उसे यहूदा ने धोखा दिया है। उसे सूली पर चढ़ाया गया है. इस समयरेखा की मूल संरचना है: यह हुआ, फिर यह हुआ, फिर यह हुआ, और इसी तरह, एक समाचार रिपोर्ट या एक ऐतिहासिक रिपोर्ट की तरह। अपने ऊंचे दांव, साज़िश और क्रूर त्रासदी के कारण, यह कहानी नाटकीय है।
हालाँकि, कई कहानियाँ अक्सर विफल हो जाती हैं क्योंकि वे बहुत अधिक घटनाओं का कालक्रम मात्र होती हैं, बस शिथिल रूप से जुड़े हुए प्रसंगों की एक श्रृंखला होती हैं। कहानियों में अक्सर दो मुख्य पात्रों के बीच प्रत्यक्ष, दीर्घकालिक संघर्ष का अभाव होता है। उदाहरण के लिए, एक समाचार लेख एक कहानी है न कि कोई कथानक। और यह कोई इतिहास या जीवनी भी नहीं है।
आइए फिल्म सेविंग मिस्टर बैंक्स के कुछ बेहतरीन कथानकों पर एक नजर डालें ।
वॉल्ट डिज़्नी अपनी बेटियों से मैरी पोपिन्स के बारे में एक फिल्म बनाने का अपना वादा निभाना चाहते हैं, लेकिन उन्हें अपने पटकथा लेखक पीएल ट्रैवर्स से उनकी पोपिन्स कहानी के स्क्रीन अधिकार देने की ज़रूरत है। विशुद्ध रूप से पैसे की आवश्यकता के कारण, ट्रैवर्स ने परियोजना पर चर्चा करने के लिए लॉस एंजिल्स आने के डिज्नी के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, लेकिन वह अपने अधिकार देने के बारे में निश्चित रूप से नकारात्मक है। डिज़्नी और उसकी रचनात्मक टीम के साथ ट्रैवर्स का टकराव तेज़ हो गया है, क्योंकि वे उसकी कहानी को अपनाकर उसे अपने अच्छे इरादे दिखाने का प्रयास करते हैं। ट्रैवर्स संशय में रहता है और अस्वीकार कर देता है। उसके दृष्टिकोण को समझने और उसके इनकार के गहरे अर्थ के बारे में अधिक जानने में मदद करने के लिए, डिज़नी ट्रैवर्स को डिज़नीलैंड ले जाता है।
और इसलिए वे इस पर चलते हैं, दो प्रेरित पात्र आमने-सामने, आगे-पीछे जा रहे हैं। डिज़्नी बनाम ट्रैवर्स। चरमोत्कर्ष में, डिज़्नी अंततः अपने प्रतिद्वंद्वी की प्रेरणा को समझता है और अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के अंतिम प्रयास में उसका सामना करने के लिए लंदन की यात्रा करता है। इसके बाद एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष आता है जहां उनका कथानक संघर्ष चरम पर पहुंच जाता है और अंततः हल हो जाता है।
क्रॉनिकल कहानियाँ नाटकीय हो सकती हैं और कभी-कभी अपनी शैली और प्रकृति के कारण किसी विशिष्ट कहानी को बताने का एकमात्र तरीका होती हैं। उदाहरण के लिए द ओडिसी , हाई नून और द सर्चर्स देखें । हालाँकि, मेरा मानना है कि कथानक आम तौर पर एपिसोडिक क्रोनिकल्स की तुलना में अधिक नाटकीय होते हैं। इसके कई कारण हैं, लेकिन इस लेख में मैं कहानी विकास से संबंधित केवल एक लेखन समस्या पर चर्चा करूंगा। (यदि आप अधिक जानना चाहते हैं तो मुझे लिखें।)
कहानी का विकास और कथानक
जैसे ही आप अपनी नई स्क्रिप्ट विकसित करना शुरू करेंगे, आपके सामने सबसे बुनियादी विकल्पों में से एक होगा:
क्या मैं अपनी घटनाओं को एक कहानी के रूप में या एक कथानक के रूप में संरचित करूँगा ?
यदि आप एक कथानक का निर्माण करना चुनते हैं, तो ऐसा करने के लिए एक मुख्य मार्गदर्शिका, जैसा कि उल्लेख किया गया है, अपने केंद्रीय संघर्ष को चरित्र ए और चरित्र बी के बीच टकराव के रूप में तैयार करना है।
ऐसा करने के बाद, आप बढ़ते संघर्ष की मुख्य रेखा के रूप में इन पात्रों की पसंद और कार्यों को व्यवस्थित कर सकते हैं।
यहाँ एक सरल (काल्पनिक) उदाहरण है:
पश्चिमी में, चरित्र ए, एक सैलून का मालिक, शहर पर कब्ज़ा करना चाहता है। इस मुख्य लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, वह अपने ठगों को कैरेक्टर बी, मार्शल, का शहर से बाहर पीछा करने का आदेश देता है। ठगों ने मार्शल और उसके सहयोगियों को धमकी दी। मार्शल ठगों का सामना करके और उन्हें गिरफ्तार करके प्रतिक्रिया करता है। सैलून मालिक अब मार्शल को मारने के लिए एक प्रसिद्ध बंदूकधारी को काम पर रखकर अपने मुख्य लक्ष्य में इस बाधा पर प्रतिक्रिया करता है, जिसे वह एक तसलीम के लिए चुनौती देता है। मार्शल जवाब देता है और शूटर को मार देता है। इस बात का सबूत चाहिए कि उसके जीवन और शहर के खिलाफ इन धमकियों के पीछे सैलून मालिक का हाथ है, मार्शल के पास सच्चाई को उजागर करने के लिए सैलून मालिक के लिए एक सहायक है। सैलून का मालिक इस जासूस की निंदा करता है और प्रतिक्रिया स्वरूप वह... और इसी तरह, क्रिया-प्रतिक्रिया, इन दो अत्यधिक प्रेरित विरोधियों के बीच।
आपको चित्र मिलता है: एक कथानक, सरल स्तर पर, एक नायक और एक प्रतिपक्षी के बीच तार्किक रूप से संबंधित विकल्पों और कार्यों की एक लंबी श्रृंखला को लेकर बढ़ता हुआ संघर्ष है जो चरम पर पहुंच जाता है।
इस काल्पनिक पश्चिमी कहानी जैसी कथानक-चालित संरचना नाटक का निर्माण करती है क्योंकि दो अलग, व्यक्तिगत और प्रेरित ताकतें सक्रिय रूप से टकराती हैं। यह महान रहस्य, मजबूत चरित्र संघर्ष की अनुमति देता है, और आपके पात्रों को उनके संघर्ष बढ़ने पर कठिन और अधिक खतरनाक विकल्प चुनने के लिए मजबूर करता है। कथानक का समापन प्रत्यक्ष, व्यक्तिगत, अंतिम टकराव में होता है जहाँ एक पात्र दूसरे को हरा देता है।
चरित्र ए और चरित्र बी के बीच कहानी की प्रकृति के कुछ अच्छे उदाहरण देखने के लिए, डाई हार्ड , शेन , कुख्यात और लेस मिजरेबल्स देखें ।
स्कॉट मैककोनेल, कहानी के प्रमुख, लॉस एंजिल्स के एक पूर्व निर्माता/श्रोता हैं जो अब एक स्क्रिप्ट सलाहकार और कहानी डेवलपर हैं। वह द स्टोरी गाइ न्यूज़लैटर के संपादक भी हैं, जो पटकथा लेखकों के लिए व्यावहारिक लेखन सलाह का द्विसाप्ताहिक प्रकाशन है। यहां सदस्यता लें .