In Aspects of the Novel schrieb der Schriftsteller EM Forster: „Der König starb und dann starb die Königin. Der König starb und dann starb die Königin vor Kummer.“ Der erste Satz beschreibt zwei Ereignisse einer Geschichte , während der zweite Satz zwei Ereignisse einer Handlung beschreibt .
Wie viele Autoren und Kritiker festgestellt haben, besteht der wesentliche Unterschied zwischen einer Geschichte und einer Handlung darin, dass die erste eine Reihe chronologisch geordneter Ereignisse ist, während die zweite eine Reihe kausal zusammenhängender Ereignisse ist. Stellen Sie sich vor, dass Dominosteine einer nach dem anderen flach nebeneinander in einer Reihe platziert werden, während ein stehender Dominostein gegen einen anderen stehenden Dominostein geworfen wird, dieser gegen den nächsten Dominostein und gegen den nächsten geworfen wird und so weiter und so weiter entlang einer langen Reihe von Dominosteinen .
Hier ist ein längeres Beispiel einer berühmten Geschichte aus dem Leben Jesu Christi. Jesus wird von Johannes dem Täufer getauft. Er zieht nach Jerusalem, um zu predigen. Er wird von Judas verraten. Er wird gekreuzigt. Die Grundstruktur dieser Chronologie ist: Dies geschah, dann geschah dies, dann geschah dies und so weiter, wie bei einem Nachrichten- oder Geschichtsbericht. Aufgrund des hohen Risikos, der Intrigen und der brutalen Tragödie ist diese Geschichte dramatisch.
Viele Geschichten scheitern jedoch oft daran, dass sie zu sehr eine Chronik von Ereignissen sind, sondern nur eine Aneinanderreihung lose zusammenhängender Episoden. Geschichten fehlen oft direkte und langfristige Hin- und Herkonflikte zwischen zwei Hauptfiguren. Ein Nachrichtenartikel zum Beispiel ist eine Geschichte, keine Handlung. Und auch keine Geschichte oder Biografie.
Werfen wir einen kurzen Blick auf einige der hervorragenden Handlungsstränge des Films „ Saving Mr. Banks“ .
Walt Disney möchte sein Versprechen gegenüber seinen Töchtern einhalten, einen Film über Mary Poppins zu produzieren, aber er braucht den Autor PL Travers, der ihm die Filmrechte an ihrer Poppins-Geschichte überschreibt. Aus reiner Geldnot nimmt Travers Disneys Angebot an, nach Los Angeles zu kommen, um das Projekt zu besprechen, lehnt es aber entschieden ab, ihm irgendwelche Rechte zu geben. Travers' Konflikte mit Disney und seinem Kreativteam eskalieren, als sie versuchen, ihr ihre guten Absichten bei der Neuadaption ihrer Geschichte zu zeigen. Travers ist weiterhin nicht überzeugt und lehnt ab. Um ihr zu helfen, seine Vision zu verstehen und mehr über die tiefere Bedeutung ihrer Weigerung zu erfahren, nimmt Disney Travers mit nach Disneyland.
Und so machen sie weiter, zwei motivierte Charaktere, die sich Kopf an Kopf hin und her streiten. Disney gegen Travers. Auf dem Höhepunkt versteht Disney endlich die Motivation seiner Widersacherin und reist nach London, um sie in einem letzten Versuch, sein Ziel zu erreichen, zur Rede zu stellen. So kommt es zu einem kraftvollen Höhepunkt, an dem ihr Handlungskonflikt seinen Höhepunkt erreicht und schließlich gelöst wird.
Chronikgeschichten können dramatisch sein und manchmal sind sie aufgrund ihres Genres und ihrer Natur die einzige Möglichkeit, eine bestimmte Geschichte zu erzählen. Siehe zum Beispiel The Odyssey , High Noon und The Searchers. Ich glaube jedoch, dass Handlungsstränge im Allgemeinen dramatischer sind als episodische Chroniken. Dafür gibt es viele Gründe, aber in diesem Beitrag werde ich nur ein Problem im Zusammenhang mit dem Schreiben von Geschichten diskutieren. (Schreiben Sie mir, wenn Sie mehr wissen wollen.)
Story-Entwicklung und Handlung
Wenn Sie mit der Entwicklung Ihres neuen Skripts beginnen, ist eine der grundlegendsten Entscheidungen, mit denen Sie konfrontiert werden:
Werde ich meine Ereignisse als Geschichte oder als Handlung strukturieren ?
Wenn Sie sich dafür entscheiden, eine Handlung zu konstruieren, besteht ein wichtiger Leitfaden dafür, wie bereits erwähnt, darin, Ihren zentralen Konflikt als einen Zusammenstoß zwischen Charakter A und Charakter B zu strukturieren.
Anschließend können Sie die Entscheidungen und Aktionen dieser Charaktere als hin und her eskalierende Hauptkonfliktlinie organisieren.
Hier ist ein einfaches (imaginäres) Beispiel dafür:
In einem Western möchte Charakter A, ein Saloon-Besitzer, die Stadt übernehmen. Um dieses Hauptziel zu erreichen, befiehlt er seinen Schlägern, Charakter B, den Marschall, aus der Stadt zu vertreiben. Die Schläger bedrohen den Marschall und seine Verbündeten. Der Marschall reagiert, indem er die Schläger zur Rede stellt und sie festnimmt. Der Saloon-Besitzer reagiert nun auf dieses Hindernis auf dem Weg zu seinem Hauptziel, indem er einen berühmten Revolverhelden anheuert, um den Marschall zu töten, den er zum Showdown herausfordert. Der Marschall reagiert und tötet den Revolverhelden. Da er Beweise dafür benötigt, dass der Saloon-Besitzer hinter diesen Bedrohungen für sein Leben und seine Stadt steckt, beauftragt der Marshal den Saloon-Besitzer mit der Aufgabe, die Wahrheit aufzudecken. Der Saloonbesitzer entlarvt diesen Spion und als Reaktion darauf ... Und so weiter hin und her, Aktion-Reaktion, zwischen diesen beiden hochmotivierten Antagonisten.
Sie bekommen das Bild: Auf einer einfachen Ebene ist ein Handlungsstrang ein eskalierender Hin- und Her-Konflikt zwischen einem Protagonisten und einem Antagonisten über eine lange Reihe logisch zusammenhängender Entscheidungen und Handlungen, der seinen Höhepunkt erreicht.
Eine handlungsbasierte Struktur wie diese imaginäre Westerngeschichte schafft Drama, weil zwei unterschiedliche, persönliche und motivierte Kräfte aktiv gegeneinander kämpfen. Dies ermöglicht große Spannung, starke Charakterkonflikte und zwingt Ihre Charaktere, schwierigere und gefährlichere Entscheidungen zu treffen, wenn ihr Konflikt eskaliert. Die Handlung erreicht ihren Höhepunkt in einer direkten, persönlichen und endgültigen Konfrontation, in der eine Figur die andere besiegt.
Um ein paar gute Beispiele für die Natur einer Handlung zwischen Charakter A und Charakter B zu sehen, schauen Sie sich „ Stirb langsam“ , „ Shane“ , „Notorious “ und „Les Miserables“ an .
Scott McConnell, der Story-Typ, ist ein ehemaliger Produzent/Showrunner aus Los Angeles, der jetzt als Drehbuchberater und Story-Entwickler tätig ist. Er ist außerdem Herausgeber des The Story Guy Newsletter, einer zweiwöchentlichen Veröffentlichung praktischer Schreibtipps für Drehbuchautoren. Abonnieren Sie hier .