ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ ਐਸ਼ਲੀ ਸਟੋਰਮੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਪੂਰਨ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਵੱਲ 18 ਕਦਮ

ਠੀਕ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਪਹਿਲਾ ਕਦਮ ਹੈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਵਾਲ ਲਿਖਣਾ। ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, "ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਫਿਲਮ A ਦਾ ਪ੍ਰੀਮਿਸ ਏ ਲਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਫਿਲਮ B ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਆਧਾਰ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਹੈ?" ਇਹ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ? ਜਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ਾ ਜਿਸ 'ਤੇ ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਿਆ, "ਮੈਨੂੰ ਕਿਸ ਗੱਲ ਦਾ ਡਰ ਹੈ?" ਅਤੇ ਜੋ ਵੀ ਸਵਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਇੱਕ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸਦੀ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਫਸਿਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸੰਕਲਪ ਨਾਲ ਆਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ।

ਕਈ ਵਾਰ ਕੁਝ ਦਿਨ ਲੱਗ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਮੈਂ ਪੰਜ ਵਾਕ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਦਿਨ ਲੱਗਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ ਜੋ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ - ਮੇਰਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਕੌਣ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੀ ਹੈ ਸਮੱਸਿਆ, ਉਹ ਅੰਦਰੋਂ ਕੌਣ ਹਨ, ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਹੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ? ਅਤੇ ਇਹ ਮੁੱਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਿਉਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੁਬਾਰਾ, ਤੇਜ਼, ਸੰਖੇਪ, ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਜਲਦੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ ਹਿੱਸਾ ਹੈ।

ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਆਧਾਰ ਕੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਡਿਜ਼ਾਇਨਿੰਗ ਸਿਧਾਂਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦੇ ਹੋ? ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੱਸਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ, ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਂ ਬਾਕੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਬਾਰੇ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਹੋ ਜੋ ਮੈਂ ਇਸ ਵੀਡੀਓ ਵਿੱਚ ਵਰਤ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਸ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹੋ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖੋ ਜੋ ਮੈਂ ਔਨਲਾਈਨ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਹੋਰ ਸਰੋਤ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ।

ਤੁਸੀਂ ਵੇਖੋਗੇ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਹੁਣੇ ਉਹ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗੋ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਕਿ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉੱਥੇ ਡਿੱਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਮੇਰੇ ਹੀਰੋ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਓ ਕਿ ਤੁਹਾਡਾ ਹੀਰੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸਿੱਖਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਕੀ ਪਤਾ ਹੈ? ਉਹ ਕੀ ਮੰਨਦੀ ਹੈ? ਅਤੇ ਫਿਰ, ਉਹ ਵੱਖਰੇ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਅੱਖਰ ਚਾਪ ਦਿਖਾ ਰਹੇ ਹੋ.

ਇਸ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਕੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ? ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੰਨਾ 40 'ਤੇ ਇਸ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ "ਟੂਟਸੀ" ਦੇਖੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮਾਈਕਲ ਹੰਕਾਰੀ, ਸੁਆਰਥੀ ਅਤੇ ਝੂਠਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਔਰਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਹੰਕਾਰ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਝੂਠ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਦੀ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਅਤੇ ਲੋੜ. ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨੋਟ ਜੋੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਇਸ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਉਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਇਹ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਤਰਕ ਵਿੱਚ ਮਿਰਚ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਕਿਹੜੀ ਭੜਕਾਊ ਘਟਨਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਸਾਜਿਸ਼ ਨੂੰ ਧੱਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ? ਉਹ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਸਭ ਕੁਝ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ?

ਮੈਂ “ਸੇਵਿੰਗ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਰਿਆਨ” ਤੋਂ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਪੰਨਾ 44 ਵੱਲ ਮੁੜ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਲੋੜ: ਹੀਰੋ ਜੌਹਨ ਮਿਲਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਡਰ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਆਪਣੀ ਡਿਊਟੀ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਰਿਆਨ ਨੂੰ ਲੱਭ ਕੇ ਉਸਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਰੇ ਸਧਾਰਨ ਕਦਮ ਹਨ. ਇਹ ਸਾਰੇ ਸਧਾਰਨ ਸਵਾਲ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਜਵਾਬ ਦੇ ਰਹੇ ਹੋ। ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ।

ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਰੋਧੀ ਦਾ ਕੋਈ ਮਕਸਦ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਾਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਇਹ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਹੈ ਜੋ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਧੱਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਾਰਜ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਹਿੱਸਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਇਹ ਨਵੀਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕਾਰਵਾਈ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਲੈਣ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ, ਇਸ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਸਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦਾ ਟੀਚਾ ਅਜੇ ਵੀ ਉਹੀ ਹੈ.

ਵਿਰੋਧੀ ਨੂੰ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਅਤੇ ਹਰਾਉਣ ਲਈ ਤੁਹਾਡੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੂਚੀ ਬਣਾਓ। ਇਹ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਸੂਚੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਟਰੂਬੀ "ਦ ਡਰਾਈਵ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। "ਦਿ ਡਰਾਈਵ" ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਉਹ ਲੰਘ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਝ ਅਨੈਤਿਕ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਉਸ ਕੋਲ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਟਰੂਬੀ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਹਮਲੇ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸਦਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸਵਾਲ ਕਰੇਗਾ, ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਕਿਉਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਇਹ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਹੋ, ਇਹ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਗਲਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ। ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਚਾਪ ਕਿਉਂ ਹੈ। ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਹਿਯੋਗੀ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਟੀਚਾ ਅਜੇ ਵੀ ਸਹੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਹ ਉਸ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਉਹ ਗਲਤ ਹੈ।

ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਦੂਜਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਨਵੀਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ, ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਫੈਸਲਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨ ਡਰਾਈਵ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਡ੍ਰਾਈਵ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਉਹ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਤਰ ਜੋ ਉਹ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਧੁੰਦਲਾ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜਨੂੰਨ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਹਾਣੀ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਉਲਝਣ ਅਤੇ ਚੁੱਕਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਦਾਅ ਚੜ੍ਹ ਰਹੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਅਰਥ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਪਲਾਟ ਤਿਕੋਣ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਕੋਈ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਚਲਦਾ ਹੈ.

ਤੁਹਾਡੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ. ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਹਾਡਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਗੁਪਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰੇਗਾ, ਜਾਂ ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਡਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਇਸ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਹੈ।

ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਤੀਜੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਤੁਸੀਂ ਕਰਦੇ ਹੋ।

ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਲੜਾਈ ਲੜਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਲੜਾਈ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਕਲਾਈਮੈਕਸ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਡੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਵਿਸਫੋਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਤੁਹਾਡੇ ਪਾਤਰ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਕਦਮਾਂ ਤੋਂ ਕਿਹੜੀ ਵੱਡੀ ਤਬਦੀਲੀ ਸਿੱਖਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਆਪਣੇ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਦੁਬਾਰਾ, ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪੂਰਾ ਉਦੇਸ਼ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਹੈ।

ਫਿਰ ਇੱਕ ਨੈਤਿਕ ਫੈਸਲਾ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਕੀ ਉਹ ਰੂਟ ਏ ਜਾਂ ਰੂਟ ਬੀ 'ਤੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਨੈਤਿਕ ਫੈਸਲਾ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਚੰਗੇ ਲਈ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਲਈ। ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਲਿਖ ਰਹੇ ਹੋ।

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਸ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਪੰਨਾ 304 'ਤੇ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ. ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੰਤੁਲਨ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਲੋੜ ਪੂਰੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਾਂ ਦੁਖਦਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਧੂਰੀ ਰਹਿ ਗਈ, ਸਭ ਕੁਝ ਆਮ ਵਾਂਗ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਅੰਤਰ ਹੈ. ਆਪਣੇ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਕਾਰਨ, ਨਾਇਕ ਜਾਂ ਤਾਂ ਉੱਚੇ ਜਾਂ ਹੇਠਲੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।