நாவலின் அம்சங்களில் , நாவலாசிரியர் EM Forster எழுதினார்: “ராஜா இறந்தார், பின்னர் ராணி இறந்தார். ராஜா இறந்தார், பின்னர் ராணி சோகத்தால் இறந்தார். முதல் வாக்கியம் ஒரு கதையின் இரண்டு நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது , இரண்டாவது வாக்கியம் ஒரு சதித்திட்டத்தின் இரண்டு நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது .
பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஒரு கதைக்கும் சதித்திட்டத்திற்கும் இடையிலான அத்தியாவசிய வேறுபாடு என்னவென்றால் , முந்தையது காலவரிசைப்படி வரிசைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வரிசையாகும், பிந்தையது காரணத்துடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளின் தொடர். டோமினோக்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, ஒரு வரிசையில் அடுத்தடுத்து வைக்கப்படுவதைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள், ஒரு நிற்கும் டோமினோவுக்கு எதிராக மற்றொரு நிற்கும் டோமினோவுக்கு எதிராக எறிந்து, அதை அடுத்த டோமினோ மற்றும் அடுத்தது, மற்றும் பல, மற்றும் பல. டோமினோக்களின் வரிசை. .
இயேசு கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையிலிருந்து பிரபலமான கதையின் நீண்ட உதாரணம் இங்கே . யோவான் பாப்டிஸ்டால் இயேசு ஞானஸ்நானம் பெற்றார். அவர் பிரசங்கிக்க ஜெருசலேமுக்குள் நுழைகிறார். அவர் யூதாஸால் காட்டிக் கொடுக்கப்படுகிறார். அவர் சிலுவையில் அறையப்பட்டுள்ளார். இந்த காலவரிசையின் அடிப்படை அமைப்பு: இது நடந்தது, பிறகு இது நடந்தது, இது நடந்தது, மற்றும் பல, ஒரு செய்தி அல்லது வரலாற்று அறிக்கை போன்றது. அதன் உயர் பங்குகள், சூழ்ச்சி மற்றும் மிருகத்தனமான சோகம் காரணமாக, இந்த கதை வியத்தகு.
இருப்பினும், பெரும்பாலும், பல கதைகள் தோல்வியடைகின்றன, ஏனெனில் அவை நிகழ்வுகளின் சரித்திரம், தளர்வாக இணைக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களின் தொடர். கதைகளில் பெரும்பாலும் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே நேரடியான, நீண்ட கால மோதல்கள் இருக்காது. உதாரணமாக, செய்தி ஒரு கதை, ஒரு கதைக்களம் அல்ல. மேலும் இது ஒரு கதையோ அல்லது சுயசரிதையோ கூட இல்லை.
சேவிங் மிஸ்டர் வங்கிகள் திரைப்படத்தில் சில சிறந்த கதைக்களங்களை சுருக்கமாக பார்க்கலாம் .
வால்ட் டிஸ்னி தனது மகள்களுக்கு மேரி பாபின்ஸைப் பற்றிய திரைப்படத்தைத் தயாரிப்பதாக அளித்த வாக்குறுதியைக் காப்பாற்ற விரும்புகிறார், ஆனால் பாபின்ஸின் கதையைக் காண்பிப்பதற்கான உரிமையை அவருக்கு வழங்க எழுத்தாளர் PL டிராவர்ஸ் தேவை. பணத் தேவையின் காரணமாக, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்று திட்டத்தைப் பற்றி விவாதிக்க டிஸ்னியின் வாய்ப்பை டிராவர்ஸ் ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் அவருக்கு எந்த உரிமையும் வழங்குவதில் அவர் உறுதியாக எதிர்மறையாக இருக்கிறார். டிஸ்னி மற்றும் அதன் படைப்பாற்றல் குழுவுடன் டிராவர்ஸின் மோதல்கள் அதிகரிக்கின்றன, ஏனெனில் அவர்கள் அவரது கதையை மாற்றியமைப்பதில் தங்களின் நல்ல நோக்கங்களை அவளுக்கு காட்ட முயற்சிக்கின்றனர். டிராவர்ஸ் நம்பிக்கையற்றவராகவும் நிராகரிப்பவராகவும் இருக்கிறார். அவரது பார்வையைப் புரிந்துகொள்ளவும், அவர் மறுத்ததன் ஆழமான அர்த்தத்தைப் பற்றி மேலும் அறியவும், டிஸ்னி டிராவர்ஸை டிஸ்னிலேண்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.
அதனால் அவர்கள் செல்கிறார்கள், இரண்டு உந்துதல் பாத்திரங்கள் முன்னும் பின்னுமாக நேருக்கு நேர் மோதுகின்றன. டிஸ்னி vs. க்ளைமாக்ஸில், டிஸ்னி இறுதியாக தனது எதிரியின் உந்துதலைப் புரிந்துகொண்டு, தனது இலக்கை அடைய கடைசி முயற்சியில் அவளை எதிர்கொள்ள லண்டனுக்குச் செல்கிறார். இவ்வாறு, சதியின் மோதல் உச்சத்தை அடைந்து இறுதியாக தீர்க்கப்படும் இடத்தில் ஒரு சக்திவாய்ந்த க்ளைமாக்ஸ் தொடர்கிறது.
குரோனிகல் கதைகள் வியத்தகு மற்றும் சில சமயங்களில் அவற்றின் வகை மற்றும் இயல்பு காரணமாக ஒரு குறிப்பிட்ட கதையைச் சொல்லும் ஒரே வழி. உதாரணமாக , தி ஒடிஸி , ஹை நூன் மற்றும் தி சர்ச்சர்ஸ் ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும். இருப்பினும், கதைக்களம் பொதுவாக எபிசோடிக் நாளாகமங்களை விட வியத்தகு முறையில் இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன். இதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன, ஆனால் இந்த இடுகையில் நான் கதை வளர்ச்சி தொடர்பான ஒரு எழுத்துப் பிரச்சினையை மட்டுமே விவாதிப்பேன். (நீங்கள் மேலும் அறிய விரும்பினால் எனக்கு எழுதுங்கள்.)
கதை வளர்ச்சி மற்றும் கதைக்களம்
உங்கள் புதிய வரைபடத்தை உருவாக்கத் தொடங்கும் போது, நீங்கள் எதிர்கொள்ளும் அடிப்படைத் தேர்வுகளில் ஒன்று:
நான் எனது நிகழ்வுகளை ஒரு கதையாகவோ அல்லது கதைக்களமாகவோ அமைப்பேனா ?
நீங்கள் ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்கத் தேர்வுசெய்தால் , அவ்வாறு செய்வதற்கான முக்கிய வழிகாட்டி, குறிப்பிட்டுள்ளபடி, உங்கள் மைய மோதலை A எழுத்துக்கும் B எழுத்துக்கும் இடையிலான மோதலாக அமைப்பதாகும்.
நீங்கள் இதைச் செய்தவுடன், இந்த கதாபாத்திரங்களின் தேர்வுகள் மற்றும் செயல்களை மோதலின் முக்கிய வரிசையாக ஒழுங்கமைக்கலாம்.
இதற்கு ஒரு எளிய (கற்பனை) உதாரணம்:
ஒரு மேற்கத்திய, பாத்திரம் A, ஒரு பாரின் உரிமையாளர், நகரத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்த விரும்புகிறார். இந்த முக்கிய நோக்கத்தை அடைய, அவர் தனது உதவியாளர்களை நகரத்திற்கு வெளியே மார்ஷல் என்ற பாத்திரத்தை அழைத்துச் செல்லும்படி கட்டளையிடுகிறார். கொள்ளைக்காரர்கள் மார்ஷலையும் அவரது கூட்டாளிகளையும் அச்சுறுத்துகிறார்கள். மார்ஷல் கொள்ளைக்காரர்களை எதிர்கொண்டு அவர்களைக் கைது செய்வதன் மூலம் எதிர்வினையாற்றுகிறார். சலூன் உரிமையாளர் இப்போது மார்ஷலைக் கொல்ல ஒரு பிரபலமான துப்பாக்கிதாரியை நியமிப்பதன் மூலம் தனது முக்கிய நோக்கத்திற்கான இந்தத் தடையை எதிர்கொள்கிறார், அவர் மோதலுக்கு சவால் விடுகிறார். மார்ஷல் பதிலளித்து துப்பாக்கிதாரியைக் கொன்றார். சலூன் உரிமையாளர் தனது உயிருக்கும் அவரது நகரத்திற்கும் இந்த அச்சுறுத்தல்களுக்குப் பின்னால் இருக்கிறார் என்பதற்கான ஆதாரம் தேவை, மார்ஷல் உண்மையை வெளிக்கொணர சலூன் உரிமையாளருக்கு வேலை செய்ய ஒரு பக்க உதவியாளர் இருக்கிறார். வரவேற்புரையின் உரிமையாளர் இந்த உளவாளியை அம்பலப்படுத்துகிறார், எதிர்வினையாக அவர்…. மேலும், இந்த இரண்டு அதிக உந்துதல் கொண்ட எதிரிகளுக்கு இடையேயான செயல்-எதிர்வினை.
நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்: ஒரு சதி, ஒரு எளிய மட்டத்தில், ஒரு க்ளைமாக்ஸை உருவாக்கும் நீண்ட தர்க்கரீதியாகத் தொடர்புடைய தேர்வுகள் மற்றும் செயல்களின் மூலம் ஒரு கதாநாயகனுக்கும் எதிரிக்கும் இடையே முன்னும் பின்னுமாக நடக்கும் மோதல்.
இந்த கற்பனையான மேற்கத்திய கதை போன்ற ஒரு சதி அடிப்படையிலான அமைப்பு நாடகத்தை உருவாக்குகிறது, ஏனெனில் இரண்டு தனித்துவமான, தனிப்பட்ட மற்றும் உந்துதல் சக்திகள் ஒருவருக்கொருவர் தீவிரமாக சண்டையிடுகின்றன. இது பெரும் சஸ்பென்ஸ், கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் வலுவான மோதலை அனுமதிக்கிறது, மேலும் மோதல் அதிகரிக்கும் போது உங்கள் கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் கடினமான மற்றும் ஆபத்தான தேர்வுகளைச் செய்ய கட்டாயப்படுத்துகிறது. சதி ஒரு நேரடி, தனிப்பட்ட மற்றும் இறுதி மோதலில் முடிவடைகிறது, அங்கு ஒரு பாத்திரம் மற்றொன்றை தோற்கடிக்கிறது.
சதித்திட்டத்தின் A மற்றும் பாத்திரம் B தன்மைக்கு சில நல்ல எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு, டை ஹார்ட் , ஷேன் , நோட்டோரியஸ் மற்றும் லெஸ் மிசரபிள்ஸ் ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும் .
ஸ்காட் மெக்கனெல், ஸ்டோரி பையன், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்து ஒரு முன்னாள் தயாரிப்பாளர்/ஷோரன்னர் ஆவார், அவர் இப்போது ஸ்கிரிப்ட் ஆலோசகராகவும் கதை உருவாக்குநராகவும் உள்ளார். அவர் தி ஸ்டோரி கை செய்திமடலின் ஆசிரியராகவும் உள்ளார், இது திரைக்கதை எழுத்தாளர்களுக்கான நடைமுறை எழுத்து ஆலோசனைகளின் இரு வார வெளியீடாகும். இங்கே பதிவு செய்யுங்கள் .