एका क्लिकने
उत्तम प्रकारे स्वरूपित पारंपारिक स्क्रिप्ट निर्यात करा.
आमच्या शेवटच्या ब्लॉग पोस्टमध्ये, आम्ही तीन मुख्य प्रकारचे फोन कॉल्स सादर केले आहेत जे तुम्हाला एखाद्या परिस्थितीत येऊ शकतात.
- परिस्थिती १
तुम्ही फक्त एका पात्रातून बघता आणि ऐकता.
- परिस्थिती 2
दोन्ही पात्रे ऐकू येतात, पण एकच दृश्य दिसते.
- परिस्थिती 3
दोन्ही पात्रे ऐकू आणि पाहता येतात.
फोन संभाषणांसाठी जिथे दोन्ही पात्रे ऐकली जातात परंतु त्यापैकी फक्त एकच प्रेक्षकांना दृश्यमान आहे, न पाहिलेल्या पात्रासाठी व्हॉइसओव्हरसाठी वर्ण विस्तार (“VO”) समाविष्ट करा.
लेखक विविध कारणांसाठी दुसरे पात्र न दाखवणे निवडू शकतात. दोन सामान्य कारणे आहेत 1) लेखकाला पात्राच्या क्रिया आणि प्रतिक्रिया पडद्यावर दाखवण्यात अधिक रस आहे किंवा 2) लेखकाला कॉलच्या दुसऱ्या टोकावरील पात्राची ओळख किंवा कृती प्रेक्षकांपासून लपवायची आहे.
स्क्रिप्ट स्निपेट
इंट. - जॉनथॉनचे अपार्टमेंट - रात्री
जॉनथॉन घाबरून खिशातून सेल फोन काढतो आणि शेलीला कॉल करतो. फोन वाजतो.
शेली (v.o.)
नमस्कार?
जोनाथन
हॅलो, शेली! हा जोनाथन आहे. कसं चाललंय?
शेली (v.o.)
हाय जोनाथन. तुम्ही कॉल केल्याबद्दल मला खूप आनंद झाला. येथे सर्व काही चांगले आहे. मी नुकताच कामावरून घरी आलो.
जोनाथन
वेळेचे काय? हॅलो, तुम्हाला कधीतरी एक कप कॉफी घ्यायची आहे का?
शेली (v.o.)
मला ते नक्कीच आवडेल!
जोनाथन
तुम्ही आहात? कमालीचा शुक्रवारी रात्री 10 कसे वाजले?
वरील शेलीच्या संवादात दर्शविल्याप्रमाणे, अदृश्य वर्णांसाठी ही परिस्थिती व्हॉइस-ओव्हर वर्ण विस्तार ("VO") वापरते. व्हॉईस-ओव्हरसाठी वर्ण विस्तारांचा अनुप्रयोग ऑफ-स्क्रीन ("OS") वापरासाठीच्या विस्तारांसह गोंधळलेला असतो. दोघांमधील फरक अदृश्य पात्रांच्या स्थानामध्ये आहे. या प्रकारच्या फोन संभाषणांमध्ये जवळजवळ नेहमीच "व्हॉईस-ओव्हर" वापरणे समाविष्ट असते.
- व्हॉइस-ओव्हर
बोलणारे पात्र प्रेक्षकांना दिसणाऱ्या पात्राच्या स्थितीत नसते . वरील उदाहरण हा अनुप्रयोग दर्शवितो. शेली जॉनथॉनच्या अपार्टमेंटमध्ये कुठेही नाही, म्हणून ती "VO" वापरते.
- ऑफ-स्क्रीन
बोलणारा वर्ण दृश्यमान वर्णाप्रमाणेच स्थितीत असतो . जेव्हा शेली आणि जॉनथॉन फोनवर नसतात, परंतु जॉनथॉनच्या अपार्टमेंटच्या वेगवेगळ्या भागात एकमेकांशी बोलत असतात तेव्हा हा विस्तार वापरला जातो (उदा. शेली किचनमध्ये जॉनथॉनशी बोलत असते आणि प्रेक्षक जॉनथॉनच्या प्रतिक्रिया आणि उत्तरे बेडरूममध्ये स्क्रीनवर पाहतात. .
लेखक त्यांच्या पटकथेमध्ये व्हॉईस कॉल परिस्थिती निवडू शकतात, यासह:
पात्रांच्या क्रिया आणि प्रतिक्रिया पडद्यावर दाखवण्यात लेखकाला जास्त रस असतो.
वरील इन्फोग्राफिकमधील उदाहरण व्हॉईस-ओव्हर टूल्सचा वापर स्पष्ट करते. जॉनथॉन आणि शेलीने आजपर्यंतची ऑफर स्वीकारल्याबद्दलच्या त्याच्या प्रतिक्रियेवर प्रेक्षकांनी लक्ष केंद्रित करावे अशी लेखकाची इच्छा आहे.
लेखकाला कॉलच्या दुसऱ्या टोकावरील व्यक्तीची ओळख, स्थान आणि/किंवा वर्तन प्रेक्षकांपासून लपवायचे आहे.
व्हॉईस-ओव्हर टूलच्या वापराचे एक सुप्रसिद्ध उदाहरण म्हणजे 2008 च्या ॲक्शन थ्रिलर चित्रपट टेकनमधील ब्रायन मिल्स आणि मार्को यांच्यातील फोन संभाषण, त्याच्या मुलीचे अपहरण झाल्याचे समजल्यानंतर लगेचच.
स्क्रिप्ट स्निपेट
ब्रायन
(दूरध्वनी द्वारे)
तुम्ही कोण आहात हे मला माहीत नाही. तुला काय हवे आहे ते मला माहीत नाही. तुम्ही खंडणी शोधत असाल तर, मी तुम्हाला सांगू शकतो की माझ्याकडे पैसे नाहीत. पण माझ्याकडे एक विशिष्ट कौशल्य आहे. हे एक कौशल्य आहे जे मी खूप दीर्घ कारकीर्दीत आत्मसात केले आहे. हे असे तंत्रज्ञान आहे जे तुमच्यासारख्या लोकांना भयानक स्वप्ने देते. तू आता माझ्या मुलीला सोडले तर त्याचा शेवट होईल. मी तुला शोधणार नाही, मी तुझा पाठलाग करणार नाही. पण जर तू नाहीस तर मी तुला शोधीन, तुला शोधीन आणि तुला ठार करीन.
मार्को (v.o.)
नशीब.
या उदाहरणात, लेखक अपहरणकर्त्याचे स्थान, मार्को आणि ब्रायनच्या विधानावर त्याची प्रतिक्रिया कथेला सस्पेन्स जोडण्यासाठी प्रेक्षकांकडून लपवतात.
या “कसे करावे” विषयावरील अंतिम पोस्टसाठी या आठवड्याच्या शेवटी परत तपासा.
हा लेख आवडला? खालील लिंक्सपैकी एक वापरून सोशल मीडियावर शेअर करा!
वाचल्याबद्दल धन्यवाद, लेखक! पुढच्या वेळे पर्यंत.
तुम्हाला यामध्ये देखील स्वारस्य असू शकते...
पारंपारिक पटकथालेखनात फोन कॉल कसे स्वरूपित करावे: एक परिस्थिती
तुमच्या स्क्रीनप्लेमध्ये फोन कॉल फॉरमॅट करणे अवघड असू शकते. तुम्ही आत जाण्यापूर्वी, तुमच्या सीनमध्ये तुम्हाला कोणत्या प्रकारचा फोन कॉल घ्यायचा आहे आणि ते पारंपारिक पटकथालेखनात फॉरमॅट करण्याचा योग्य मार्ग तुम्हाला चांगला समजला आहे याची खात्री करा. स्क्रीनप्ले फोन कॉलसाठी 3 मुख्य परिस्थिती आहेत: परिस्थिती 1: फक्त एक पात्र पाहिले आणि ऐकले आहे. परिस्थिती 2: दोन्ही पात्रे ऐकली आहेत, परंतु फक्त एकच दिसत आहे. परिस्थिती 3: दोन्ही पात्रे पाहिली आणि ऐकली. परिस्थिती 1: फक्त एक पात्र पाहिले आणि ऐकले आहे. फोन संभाषणांसाठी जिथे फक्त एक पात्र पाहिले आणि ऐकले जाते, दृश्याचे स्वरूप जसे की...
पटकथा स्वरूपनाची मूलतत्त्वे
तुम्ही पटकथा लेखनासाठी नवीन आहात का? किंवा कदाचित फॉरमॅटिंगच्या काही मूलभूत गोष्टींवर रीफ्रेशर हवे आहे? तुम्ही योग्य ठिकाणी आला आहात! आजच्या ब्लॉग पोस्टमध्ये, आम्ही सुरवातीला सुरुवात करणार आहोत - फॉन्ट आकार, समास आणि तुमच्या पटकथेतील 5 मुख्य घटकांसह पटकथा स्वरूपनाच्या मूलभूत गोष्टींचा समावेश आहे. तुम्ही तुमची पटकथा विकण्याचा विचार करत असाल तर फॉरमॅटिंग आवश्यक आहे. तुमची पटकथा योग्यरितीने फॉरमॅट करणे हा एक चांगली पहिली छाप पाडण्याचा आणि तुमची पटकथा वाचण्याची शक्यता वाढवण्याचा सर्वात सोपा मार्ग आहे. आमच्या नवीनसह बहुतेक पटकथालेखन सॉफ्टवेअर...
पारंपारिक पटकथालेखनात फोन कॉल कसे स्वरूपित करावे: परिस्थिती तीन
तुम्ही अंदाज लावला आहे, आम्ही परिस्थिती 3 साठी परत आलो आहोत - "पारंपारिक पटकथालेखनात फोन कॉल कसे स्वरूपित करावे" या मालिकेतील आमची अंतिम पोस्ट. तुम्ही दृष्टीकोण 1 किंवा दृश्य 2 चुकल्या असल्यास, आम्ही तुम्हाला ते तपासण्यासाठी प्रोत्साहित करतो जेणेकरून तुम्हाला स्क्रीनप्लेमध्ये फोन कॉल फॉरमॅट करण्याची पूर्ण माहिती मिळेल. परिस्थिती 1: फक्त एक पात्र पाहिले आणि ऐकले आहे. परिस्थिती 2: दोन्ही पात्रे ऐकली आहेत, परंतु फक्त एकच दिसत आहे. परिस्थिती 3: दोन्ही पात्रे पाहिली आणि ऐकली. त्यामुळे, पुढील अडचण न ठेवता... फोनवरील संभाषणासाठी जिथे दोन्ही वर्ण पाहिले आणि ऐकले जातात, "इंटरकट" टूल वापरा. इंटरकट टूल...