पटकथा लेखक Ashlee Stormo सह, परिपूर्ण पटकथा बाह्यरेखा कडे 18 पायऱ्या

ठीक आहे, तर पहिली पायरी म्हणजे स्वतःला एक प्रश्न लिहिणे. हे असे असू शकते, "मी चित्रपट A मधून प्रिमाइस A घेतला, परंतु चित्रपट B मधील पूर्णपणे भिन्न प्रिमाइसमध्ये मिसळला तर?" नवीन स्क्रिप्ट, नवीन कथा कशी वाटते? किंवा, सर्वात अलीकडील ज्यावर मी काम करत आहे, मी स्वतःला एक प्रश्न विचारला, "मला कशाची भीती वाटते?" आणि तुम्ही विचारलेल्या प्रश्नाचे उत्तर एक ते तीन वाक्यात देण्याचा प्रयत्न करावा. तुम्हाला ते खूप वेगवान हवे आहे. जर तुम्ही अडकले असाल तर स्वतःसाठी चित्रपटाची कल्पना आणण्याचा हा एक मार्ग आहे.

कधीकधी यास काही दिवस लागतात. मी पाच वाक्ये लिहित आहे आणि याला काही दिवस लागतात कारण तुम्ही तुमच्या कथेच्या सुरुवातीपासून सुरुवात करणार आहात आणि जे घडणार आहे ते सर्व संरचनात्मकपणे शोधून काढणार आहात – माझे मुख्य पात्र कोण आहे, त्यांची समस्या काय आहे ती समस्या का महत्त्वाची आहे, ते आत कोण आहेत., ते कसे सोडवतात आणि कसे संपतात. पुन्हा, जलद, लहान, तुम्हाला ते जलद हवे आहे. हा प्रक्रियेचा एक द्रुत भाग आहे.

पाया म्हणजे काय हे आपल्या सर्वांना माहीत आहे. डिझायनिंग तत्त्व म्हणजे, तुम्ही त्या परिसराला अनोख्या पद्धतीने कसे संवाद साधणार आहात? तुम्ही ती गोष्ट वेगळी कशी सांगणार आहात यापेक्षा ती गोष्ट इतर कोणी कशी सांगू शकते? आणि पुन्हा, मी या व्हिडिओमध्ये वापरत असलेल्या भाषेबद्दल किंवा कोणत्याही भाषेबद्दल तुम्हाला गोंधळात पडला असेल, तर हे पुस्तक वाचा किंवा मी ऑनलाइन बोलत असलेल्या अटी पहा. इतर संसाधने शोधण्याचा प्रयत्न करा.

तुमच्या लक्षात येईल की मी हा प्रश्न आता तुमच्या स्क्रिप्टची रूपरेषा तयार करण्याच्या प्रक्रियेच्या सुरुवातीला विचारत आहे, कारण तुम्ही मी नमूद केलेल्या भोकात पडू नये असे मला वाटत आहे, जिथे मला काय माहित नाही तिथे मी नेहमी पडतो. माझा नायक साध्य झाला. तर, तुमचा नायक शेवटी काय शिकणार आहे ते शोधा.

त्याला सुरुवातीला काय माहीत? तो काय मानतो? आणि मग, ते वेगळे असले पाहिजेत, म्हणून शेवटी, तुम्ही एक अतिशय स्पष्ट वर्ण दाब दाखवत आहात.

या कमकुवतपणावर मात करण्यासाठी त्याला काय आवश्यक आहे? उदाहरणार्थ, पृष्ठ 40 वरील या पुस्तकात, जर तुम्ही "टूटसी" हा चित्रपट पाहिला असेल, तर मायकेल गर्विष्ठ, स्वार्थी आणि लबाड आहे ही त्याची कमजोरी आहे. आणि त्याने स्त्रियांबद्दलचा अभिमान दूर करणे आणि खोटे बोलणे आणि स्त्रियांचा वापर करणे थांबवणे आवश्यक आहे जे त्याला हवे आहे. तर, कमकुवतपणा आणि गरजा. तुमच्या पात्राला या कमकुवतपणावर मात करण्यात का अडचण येत आहे याबद्दल मी तेथे एक टीप जोडू इच्छितो. तुमच्या मनात ते असल्यास, तुम्ही तुमच्या संपूर्ण कथेत त्या युक्तिवादाला तोंड देऊ शकता.

तुमच्या कथानकाला धक्का देणारी आणि गतिमान करणारी घटना कोणती आहे? सर्व काही कारणीभूत कोणती गोष्ट आहे?

मी "सेव्हिंग प्रायव्हेट रायन" मधील उदाहरणासाठी पृष्ठ 44 वर वळतो. आवश्यकता: नायक जॉन मिलरने भीती असूनही आपले कर्तव्य पूर्ण केले पाहिजे. आणि खाजगी रायनला शोधून त्याला जिवंत परत आणण्याची त्याची इच्छा आहे. या सर्व सोप्या पायऱ्या आहेत. हे सर्व साधे प्रश्न आहेत ज्यांची तुम्ही उत्तरे देत आहात. परंतु कथाकथनाची प्रक्रिया सुरू करण्यापूर्वी त्यांना जाणून घेणे महत्त्वाचे आहे.

तुमच्या प्रतिस्पर्ध्याचा हेतू आहे याची खात्री करणे ही येथे खरी महत्त्वाची गोष्ट आहे, म्हणून ते केवळ एक पात्र नाही जे आम्हाला खरोखर आवडत नाही. हे एक पात्र आहे जे कथानकाला पुढे आणते आणि त्याचे कार्य असते.

तर, तुम्हाला तुमच्या पात्राला नवीन माहिती द्यायची आहे. ही नवीन माहिती त्याला त्याच्या कृतीचा मार्ग बदलण्यास भाग पाडेल. म्हणून, त्याच्याकडे एक पाऊल होते जे तो प्रथम उचलणार होता. आणि मग, या माहितीमुळे, त्याची दिशा बदलते, जरी त्याचे ध्येय अजूनही समान आहे.

प्रतिस्पर्ध्याला पराभूत करण्यासाठी तुमचे पात्र कोणते कार्यक्रम घेणार आहेत याची यादी बनवा. ही कदाचित एक लांबलचक यादी आहे आणि ट्रुबी "ड्राइव्ह" म्हणून संदर्भित आहे. "द ड्राइव्ह" दरम्यान, तो ज्या क्रियाकलापांमधून जातो, तो कदाचित काही अनैतिक निर्णय घेण्यास सुरुवात करू शकतो, अशा वेळी त्याच्याकडे ट्रुबी ज्याला सहयोगी हल्ला म्हणून संदर्भित करते. त्यामुळे त्याचा मित्रपक्ष असा सवाल करेल की, तुम्ही हे का करत आहात, तुम्ही कोण आहात, तुम्ही काय करत आहात, हे तुम्ही चुकीचे करत आहात. आणि हे तुम्हाला तुमचे चारित्र्य बाहेर आणण्यास मदत करते आणि तुमचे पात्र हे का धक्का देत आहे हे विकसित करण्यात मदत करते. मुळात मित्रा त्याला सांगत आहे की, त्याचे ध्येय अजूनही बरोबर असताना, तो ज्या प्रकारे साध्य करण्याचा प्रयत्न करत आहे तो चुकीचा आहे.

तुम्हाला दुसरा साक्षात्कार होणार आहे जिथे नवीन माहिती आहे, पात्र निर्णय घेते आणि नंतर त्यांच्याकडे एक वेड आहे. तर, आम्ही ज्या ड्राइव्हबद्दल बोललो आहोत, ते करत असलेल्या इव्हेंटची स्ट्रिंग, ते अधिक उन्मत्त आणि अधिक वेडसर असणार आहे. तर, मुळात, इथूनच कथानकाला आणखी काही वेडे वाटू लागते. दावे वाढत आहेत. आणि याचाही अर्थ होतो, कारण जर तुम्ही प्लॉट ट्रँगल गोष्ट पाहिली असेल जी प्रत्येकजण काढतो, तर ती त्यासोबत जाते.

तुमच्या प्रेक्षकांना असा साक्षात्कार होणार आहे ज्यात पात्रे मिळत नाहीत. म्हणून, जेव्हा तुम्ही तुमच्या प्रेक्षकांना काही माहिती देता ज्यात तुमचे मुख्य पात्र गोपनीय नसते तेव्हा प्रेक्षक प्रकट होतात. आणि यामुळे तिच्याबद्दल सहानुभूतीची भावना निर्माण होईल किंवा या पात्राचे काय होणार आहे याबद्दल अधिक भीतीची भावना निर्माण होऊ शकते कारण तिला ही मुख्य माहिती माहित नाही.

मला असे आढळते की कधीकधी मला तिसऱ्या रिलीझची आवश्यकता नसते, परंतु काहीवेळा तुम्हाला असे वाटते.

तुमची लढाई होणार आहे, मग ती प्रत्यक्ष लढाई असो किंवा फक्त कळस, जिथे तुमच्या कथेची थीम फुटली पाहिजे.

तुमचे पात्र या सर्व पायऱ्यांमधून शिकणार आहे कारण ते त्यांचे ध्येय साध्य करण्याचा प्रयत्न करतात कारण पुन्हा, कथेचा संपूर्ण उद्देश एखाद्या व्यक्तीला बदललेला पाहणे हा आहे.

त्यानंतर नैतिक निर्णय होणार आहे. तो A मार्गावर जातो की B मार्गावर जातो आणि हा नैतिक निर्णय सिद्ध करतो की पात्रात बदल झाला आहे, मग ते चांगले किंवा वाईट. तुम्ही कोणत्या प्रकारची कथा लिहित आहात यावर ते अवलंबून आहे.

माझ्याकडे या पुस्तकाच्या पृष्ठ 304 वर एक उदाहरण आहे. एक नवीन शिल्लक म्हणजे, एकदा इच्छा आणि गरजा पूर्ण झाल्या किंवा दुःखदपणे अपूर्ण राहिल्या की, सर्वकाही सामान्य होते. पण, यात मोठा फरक आहे. त्याच्या पदार्पणामुळे, नायक एकतर उच्च किंवा खालच्या पातळीवर आहे.